PRESENTACIÓN NEOCLASICISMO

xvIii - xix

una mirada al

NEOCLASICISMO

ARTE Y RAZÓN

Grandes Mestros Exponentes

Salas

1. arquitectura

• Puerta Norte del Real jardín botánico o Puerta de Murillo, Madrid
• Iglesia de la Madeleine, París
• Panteón de París (antes Iglesia de Santa Genoveva)
• Salón Kedleston
• Piazza del Popolo

MAPA

3. PINTURA

2. escultura

• José de madrazo
• Jacques Louis David
• Anton Rafael Mengs
• Jean-Auguste-Dominique Ingres
• John William Godward.

• Psique reanimada por el beso del amor o El amor de Psique o El beso
• Jasón con el vellocino de oro
• : Ninfa atacada por un escorpión
• Diana la cazadora
• Apolo pastoral

CARACTERÍSTICAS GENERALES

• Se inspira en algunos monumentos de la antigüedad grecorromana.
• Se desarrolla desde mediados del siglo XVIII hasta mediados del siglo XIX.
• Hay sencillez, serenidad, luminosidad, exactitud, pureza, y equilibrio.
• Los ordenes de las columnas son: el dórico, jónico y corintio,; presentan simetría.
• En la escultura, se renuncio a cualquier dramatización o emociónen los rostros. Los cuerpos son idealizados e incluso hay desnudos.
• Los principales temas son sobre la mitología y cuadros de historia.
• En la pintura la luz es clara, a veces difusa. Y delimita las figuras y el espacio, además de imprimir solemnidad en el ambiente.
• La base de la belleza, se basa en la armonía de las proporciones y las luces.

NEOCLASICISMO

xviii - xix

sala 1

ARQUITECTURA

ARTE Y RAZÓN

NEOCLASICISMO

Puerta Norte del Real jardín botánico o Puerta de Murillo, Madrid.

ARQUITECTURA

1785

Estilo: Neoclasicismo. Material: Construcción en piedra granítica (pétreo).

Juan de Villanueva

Es de gran tamaño (8 metros de altura y 20 metros de anchura). Algunos elementos arquitectónicos apreciables son que algunas columnas son de orden toscano, con tres vanos dos laterales de medio punto y el central es adintelado. Hay sencillez en las líneas, así como también una pureza volumétrica. Parte de su historia, es que Carlos III y sus ministros querían convertir ese sector de Madrid (sur del Real Sitio del Buen Retiro), en la acrópolis de las ideas ilustradas y de las ciencias naturales. Este edificio integra y delimita el proyecto de reforma del Paseo del Prado.

Iglesia de la Madeleine, París.

1763-1842

ARQUITECTURA

Estilo: Neoclasicismo. Material: piedra (en la estructura), bronce (su cubierta); en el exterior tiene una estructura trilítica, compuesta por columnas y dinteles.

Pierre Contant d'Ivry (en un principio) y Pierre-Alexandre Vignon.

Templo inspirado en la arquitectura grecorromana, dedicado a la gloria que obtuvo en Grande Armée en 1806. Es una restitución del templo de Zeus Olímpico de Atenas; con columnas ligeramente más altas (20 metros de altura). Mide 108 m (longitud), 43 m (ancho) y30 m (altura). Está rodeado por cincuenta y dos columnas de orden corintio; en un principio el diseño contaba con una cruz latina, pero por diferentes motivos ya no fue así. Por lo que es una edificación sencilla, simétrica, caracterizado por su perímetro de columnas, por su fachada con frontón, sobre un basamento.

Panteón de París (antes Iglesia de Santa Genoveva).

ARQUITECTURA

1758

Estilo: Neoclasicismo. Material: piedra y mármol.

Jacques Germain Soufflot

Retoma la fachada del Panteón de Roma, y se le añadió una cúpula gigantesca encima de esta fachada neoclásica. Principalmente su función sería el de una iglesia, pero después se optó para que sirviera de templo para albergar los cuerpos de los hombres ilustres de la patria. Con una inscripción en la entrada "A los grandes hombres, la Patria agradecida". Con inspiración en la antigua arquitectura romana, otorgándole un juego de volúmenes, claridad y simplicidad en sus líneas constructivas; cuenta con 110 m (largo) y 84 m (ancho), y está compuesta por 100 columnas de orden corintio. La cúpula es de 83 m (altura), y la forma del edificio es de una cruz griega.

Salón Kedleston.

ARQUITECTURA

1759

Estilo: Neoclasicismo. Material: Piedra alisada, y basamento rústico.

Robert Adam

Su función es de una casa señorial. Con un diseño es de tres pisos, y unos bloques unidos por dos corredores curvos segmentados. En su pórtico se puede observar seis columnas de orden corintio, algunas están coronadas por estatuas clásicas. En el frente sur, presenta las características neoclásicas e inspiración a la cultura grecorromana, con decoración de guirnaldas de piedras y medallones en relieve. Cuenta con una cúpula baja, un vestíbulo de mármol diseñado para sugerir el patio abierto o el atrio de una villa romana. La cornisa es sostenida por veinte columnas de alabastro estriadas y con capiteles corintios, además de estatuas clásicas.

Piazza del Popolo.

ARQUITECTURA

1818

Estilo: Neoclasicismo. Material: Piedra.

Giusseppe Valadier

La plaza, en su actualidad presenta una forma ovalada (en la parte central), y que rodea a un obelisco egipcio (dedicado a Ramsés II), acompañado de cuatro fuentes y estatuas de forma de león; además es completada con una doble exedra, lo que le otorga armonía. Mostrando a su vez una simplicidad en las líneas de las formas, y rompiendo la forma trapezoidal centrada que tenía con anterioridad. Además el arquitecto logró vincular otros lugares de roma con este, siendo así un paseo público.

xviii - xix

sala 2

ESCULTURA

ARTE Y RAZÓN

NEOCLASICISMO

Psique reanimada por el beso del amor o El amor de Psique o El beso.

1793

Antonio Canova

ESCULTURA

Estilo: Neoclasicismo. Técnica: Esculpido. Material: Mármol blanco. Tamaño: 1.55 m x 1.68 m.

Esta escultura muestra el mito de Psique y Eros, de La Metamorfosis de Apuleyo, donde Eros tenía que clavarle una flecha a Psique, pero accidentalmente esta se la clavo él mismo, y terminó enamorado de Psique. Ella por su parte también se enamoró de él, pero jamás debía de ver su rostro. Motivada por la curiosidad del aspecto de su marido, decidió verlo cuando él durmiera, pero desafortunadamente lo despertó, por lo que desapareció de la vida de Psique. Por eso esta obra se basa en la mitología griega, con formas y líneas sencillas, dándole cierta serenidad e idealización. Además de presentar el desnudo o semi desnudo del cuerpo humano.

Jasón con el Vellocino de oro

1803

ESCULTURA

Estilo: Neoclasicismo. Técnica: esculpido. Material: Mármol. Tamaño: 242 cm (altura).

Bertel Thorvaldsen

En esta escultura, a pesar de que representa a un guerrero griego y que debería de representar poder y fuerza, no es así ya que muestra cierta serenidad y tranquilidad, esto mismo dado por las líneas y las formas, creando así cierta simplicidad y un equilibrio formal. Remitiendo a la antigüedad y sobre todo a la mitología grecolatina, en la cual Jason emprendió un viaje en busca del Vellocinio de Oro, para así ayudar a su padre a recuperar su reino. Además presenta un desnudo.

Ninfa atacada por un escorpión.

ESCULTURA

1845

Estilo: Neoclasicismo. Técnica: esculpido en mármol blanco, sin policromar. Material: Mármol. Tamaño: 90 x 124 cm. .

Lorenzo Bartolini

El tema en esta escultura es la mitología griega, con la ninfa que cabe destacar presenta un sugerente desnudo femenino. Ella esta recostada ya que fue picada por un escorpión en su pie; y que pareciera un tanto serena. Las líneas son sencillas, por lo cual hace que predomine su belleza y se aprecie más un estilo naturalista e idealizado.

ESCULTURA

Diana la cazadora

1790

Estilo: Neoclasicismo. Técnica: tallado (en ojos) y escupido. Material: yeso y bronce. Tamaño: 29 cm de alto.

Jean Antoine Houdon

Presenta una delicadeza en las proporciones, además de representar a una diosa grecolatina. La cabeza es ligeramente más pequeña provocando así que el cuerpo se estilice, logrando tener expresividad a través de los ojos, y cuya marcha es tranquila. Cabe mencionar que por la pose y los diferentes aspectos (desnudez, delicadeza y elegancia) de dicha escultura, hacen que parezca que tiene un aspecto aéreo, como si en lugar de caminar, flotara.

Apolo pastoral.

ESCULTURA

1824

Estilo: Neoclasicismo. Técnica: esculpido Material: mármol. Medidas: 108 cm (alto), 69.8 cm (diámetro).

John Flaxman

La temática es la mitología grecorromana, presentando un semi desnudo de Apolo, ya que la túnica le cubre su miembro genital. En la cual las proporciones de esta figura humana, han sido atenuados para dar esa idealización de belleza, a través de la elegancia y la claridad de las formas. Por lo que a su vez, hay un equilibrio y serenidad.

xviii - xix

sala 3

PINTURA

ARTE Y RAZÓN

NEOCLASICISMO

La muerte de Viriato.

1807

PINTURA

Estilo: Neoclasicismo. Técnica: óleo. Material: lienzo.

José de madrazo

La temática que aborda esta pintura es sobre la resistencia de los pueblos peninsulares frente a la dominación romana en Hispania, donde claramente el caudillo Viriato yace muerto. Además de que está rodeado por personas allegadas a él. Los colores hacen que este hecho sea más evidente, sobre todo porque hay un contraste entre las tonalidades del fondo y los personajes en general. Los personajes en sí son los elementos centrales de esta obra, ya que recae la mirada sobre estos. Presenta también una iluminación en los mismos personajes, por lo cual los colores aunque sean de tonalidades frías y cálidas, presentan más brillo. Presenta un punto de fuga en ele cortinaje, lo cual permite apreciarse el fondo, y estos al acercarse a la línea de horizonte los objetos son de menor tamaño.

Madame Récamier.

PINTURA

1800

Estilo: Neoclasicismo. Técnica: óleo. Material: lienzo.

Jacques Louis David

En esta obra, el tema central de la obra madame Juliette, que pertenece a la aristocracia. Hay un poco de oscuridad en el fondo, ya que la luz pareciera estar proyectada en el ángulo superior izquierdo con dirección a la derecha y el fondo de la habitación. Esto mismo hace resaltar a los colores claros tanto del diván como del vestido y la modelo. Por la misma postura de la modelo y la expresión facial, se puede notar cierta frivolidad y seriedad, presentes en algunos retratos. El formato empleado en esta obra es horizontal; el vestido se asemeja a los vestidos griegos, que además se intenta imitar los paños mojados de las esculturas. Así como el candelabro y el diván son de origen romano. Hay sencillez en general en los objetos representados.

María Luisa de Parma.

1765

PINTURA

Anton Rafael Mengs

Estilo: Neoclasicismo. Técnica: óleo. Material: lienzo.

En esta obra destaca bastante la princesa, esto mismo es dado por los colores empleados, sobre todo porque en ella se nota mucha luz; mientras hay muy pocas sombras proyectadas en las plantas principalmente. Por lo que es un retrato de un formato vertical y en la cual la modelo pertenece a la realeza, reflejando el espíritu cortesano del Antiguo régimen a través de su vestimenta y los elementos que posee y tiene en su cuello; dándole por supuesto un aire refinado y elegante.

La bañista de Valpinçon.

1808

Jean-Auguste-Dominique Ingres

PINTURA

Estilo: Neoclasicismo. Técnica: óleo. Material: lienzo.

Lo que es evidente es el desnudo femenino, donde se puede notar que las líneas son tanto curvas y con ondulaciones en la forma de su cuerpo, por lo que a su vez, el dibujo pareciera ser exacto; además de tener una pureza en las mismas y una sensualidad discreta. Posee mucha luz, que recae sobre su mismo cuerpo (sobre todo en la espalda), y cuyas sombras no son oscuras en el fondo de la habitación. Y hay un poco de contraste entre la tela de tonalidad verde oscura con la modelo (de tonos cálidos) y fondo por igual. De igual manera presenta el ideal de belleza femenina aunque cabe mencionar que el pie de está modelo en la representación se torna pequeño a comparación de la proporción de las demás proporciones de la figura humana.

PINTURA

Travesura y reposo.

1895

Estilo: Neoclasicismo. Técnica: óleo. Material: lienzo.

John William Godward

En esta obra las modelos fueron las hermanas Hetty (izda.) y Lily Pettigrew (dcha.); y en la cual se nota ese aspecto a lo clásico de la cultura griega y romana (por medio de la escenificación). En la cual se retoma la idea de belleza femenina pero que a su vez fuera un tanto, digamos sublime a través de la transparencia de la vestimenta. También presenta mucha luz, sobre todo en sus cuerpos y una parte del fondo (mármol), haciendo un realce y contraste con los tonos de las pieles.

xviii - XiX

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