introducción al estudio de las narrativas

Introducción al estudio de las narrativas

competencia narrativa compartida

narración

tiempo

personajes

espacio

narrador punto de vista

estructura

externa

estructura

interna

La estructura tiene que ver con el orden y secuencia de la historia

diferenciar entre Estructura y Arco narrativo

Los Arcos Narrativos tiene que ver con estados iniciales, acciones que desequilibran esos estados emocionales y las resoluciones que se presentan

Acción desequilibrante

estado incial

resolución

...las historias tienen formas que pueden dibujarse como un gráfico, y que la forma de las historias de una sociedad determinada es al menos tan interesante como la forma de sus vasijas o de sus puntas de lanza.

Vonnegut

arcos emocionales

arcos emocionales

estructuras narrativas

arquitectura externa de la historia, se organiza a partir de eventos y sus resoluciones

trayectoria emocional de los personajes o de la audiencia a lo largo de la narración

Propósito: Analizar la experiencia subjetiva que el espectador o lector siente; sirve para medir impacto emocional y ritmo narrativo

Propósito: Guiar la construcción de la trama, asegurar coherencia, ritmo y tensión narrativa.

acto 1 acto 2 acto 3

comienzo

Fin

Medio

Aristóteles

climax

Robert McKee

acontecimiento detonante

Complicaciones crecientes

crisis

Resolución

Punto de acción

climax

Complicación

Linda Seger

Punto de accióninversión

Planteamiento

Resolución

1er punto de giro

2do punto de giro

acto 1 acto 2 acto 3

punto de presión 1 Amenaza

punto de presión 2 Amenaza

acontecimiento detonante

Climax

Syd Field

plot point 2

Resolución

plot point

Set up

confrontación Midpoint

confrontación final

catalisis

David Trottier

Gran acontecimiento

crisis

Historia de fondo

Revelación

Midpoint

cambio de planes

Golpe decisivo

punto de no retorno

climax

Michael Hauge

oportunidad

Consecuencias

nueva situación

progreso

último esfuerzo

Planteamiento

1. imagen incial 2. Tema planteado 3. planteamiento 4. Catalizador 5. Debate 6. Entrada al segundo acto

10. Los malos se acercan 11. Todo esta perdido 12. Noche oscura (del alma) 13. Entrada al tercer acto

7. Trama secundaria 8. Fun n games

14. Final 15. imagen final

Blake Snyder

9. Todo se complicahigher stakes

Viaje del héroe Vogler / Campbell

1. Llamado a la aventura 2. Rechazo del llamado 3. Encuentro del mentor 4. Cruce del umbral

Pruebas, aliados y enemigos Aproximación a la cueva más profunda La prueba suprema / gran ordalía Recompensa (tomar la espada)

El camino de regreso Resurrección Retorno con el elixir

Mundo especial

Mundo ordinario

Mundo ordinario

2. algo pasa

7. Toma una decisión

Karen Sullivan

1personaje quiere algo

3. conflicto

8. Éxito

4. la cosa se pone peor

5. todo está perdido

6. La lección que lo cambia todo

Narrador

Es el agente o, en términos menos antropomórficos, la agencia o "instancia" que cuenta o transmite todo, los estados y los eventos, en una narración a un narratario

Narrativa... ¿con narrador o sin narrador?

Algunos teóricos consideran que la narración requiere al menos un narrador; por ende, no piensan el cine y el drama o videojuegos como narrativas.

Otros ven a la narrativa como cualquier transmisión de entidades, estados y eventos, así, desvinculan la narración de un narrador, por lo tanto, sí incluyen el drama y el cine como narrativas

Tipos de narrador

punto de vista / participación

externo

interno

(homodiegético)

(heterodiegético)

Es un personaje de la historia punto de vista: 1era y 2da persona gramatical

• No es un personaje de la historia
• Usa la 3era persona gramatical

testigo

protagonista

• cuenta la historia de otro P.
• cuenta solo lo que observa

cuenta su propia historia

Grado de conocimiento de los hechos

OMNISCIENTE

RELATIVO

OBJETIVISTA

Focalización externa

Focalización interna

Focalización cero

Personaje protagonista o secundario que posee un conocimiento parcial de la historia

Testigo de los hechos que describe. Describe lo que ve de forma "objetiva" sin tener acceso a la conciencia de los personajes

Tiene un conocimiento total de lo que sucede e incluso sucederá. Conoce todo lo que piensan y sienten los personajes.

narrador omnisciente

narrador testigo

narrador protagonista

historia

Un narrador en primera persona cuenta la historia desde su propia perspectiva usando las palabras 'yo' o 'nosotros'.

El narrador en primera persona es parte de la historia, un personaje (normalmente un personaje principal) que actúa junto con los demás personajes. El lector ve a través de los ojos de este personaje y sabe lo que sabe el personaje.

En la escritura de ficción, la narración en primera persona puede crear historias personales que permitan a los lectores conectarse emocionalmente con un personaje principal de la historia.

ejemplo

Hoy comprendo que el hombre le otorgaba al don de relatar un importante cometido, aun creyendo que las personas que lo poseían eran impresionables, con tendencia a la melancolía y cierta intención de extravagancia. Por eso, sin ser yo su nieto predilecto, o quizá por eso mismo, me adjudicó la responsabilidad de hacerme cronista del Virreynato, cronista de sus insólitas revoluciones. Liliana Bodoc "los padres"

El narrador en segunda persona usa la palabra tú / 'usted' para referirse directamente al lector.

En esencia, el narrador en segunda persona rompe la cuarta pared de la literatura en el sentido de que el lector se convierte en un participante directo de la historia y se le habla directamente.

Si bien la narración en segunda persona es el tipo de narrador menos común que se encuentra en la literatura, se puede encontrar en tipos específicos de escritura de ficción y no ficción.

ejemplo

Apareciste por vez. primera ante el Lector en una librería, tomaste forma apartándote de una pared de estanterías, como si la cantidad de los libros hiciera necesaria la presencia de una Lectora. Tu casa, al ser el lugar donde lees, puede decirnos cuál es el lugar que los libros tienen en tu vida, si son una defensa que tú interpones para mantener alejado al mundo de fuera, un sueño en el que te hundes como en una droga, o bien si son puentes que lanzas hacia el exterior hacia el mundo que te interesa tanto que quieres multiplicar y dilatar sus dimensiones. Si una noche de invierno un viajero de Italo Calvino.

Narrador Omnisciente

Conocimiento global: domina cada uno de los detalles de la historia, la ambientación, el pasado, presente y futuro de la narración. Relación con los personajes: conoce a la perfección a cada uno de los personajes, sus defectos y virtudes, sus ambiciones y frustraciones, todo lo que sienten o piensan

Narrador Omnisciente

Suele explicar detalladamente toda la historia, emite juicios y no da margen a interpretaciones. Su voz, da la credibilidad necesaria a la obra.

Controla el marco temporal: la historia puede tener saltos en el tiempo, cambiando entre pasado, presente y futuro. Muchas de las grandes obras de la literatura tienen este tipo de narrador:

Desde La Odisea y La Ilíada hasta El Señor de los Anillos, pasando por El Quijote, o Cien años de Soledad o distopías de ciencia ficción como 1984, Un mundo feliz o Fahrenheit 451, todas ellas contadas por narradores omniscientes.

ejemplo

El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5.30 de la mañana para esperar el buque en que llegaba el obispo. Había soñado que atravesaba un bosque de higuerones donde caía una llovizna tierna, y por un instante fue feliz en el sueño, pero al despertar se sintió por completo salpicado de cagada de pájaros. Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez.

Algunas similitudes en las tipologías de narradores

Según Chatman: Omnisiciente: Lo sabe todo, tanto lo que piensan los personajes, como lo que sienten, presente pasado y futuro. Testigo: Está incluido en la narración, sin embargo no forma parte de ella. Cuenta lo que puede observar, no participa diréctamente. Narra en primera persona y en tercera las acciones de otros personajes, (se incluye como un observador) solo dice lo que "objetivamente" ve y pasa . Protagonista: Narra su historia, el centro es él. Usa la primera persona gramatical. Nos deja ver los hechos como él quiere y a él le conviene. (narraciones muy intimistas y sentimentales).

Según Pouillon puede ser Visión por detrás Visión con Visión desde fuera Según Todorov: Narrador sabe más que el personaje Narrador sabe igual que el personaje Narrador sabe menos que el personaje

Todorov: Visión

Es la óptica a partir de la cual son presentados los hechos y diferencia entre: a) Tipos de conocimiento subjetivo y objetivo según se informe sobre el perceptor o se centre en el objeto de la percepción. b) Cantidad de información segun el ángulo de visión y la profundidad o grado de penetración de quien mira

Todorov («Las categorías literarias», pp. 177-79; «Gramática del Decamerón», pp. 66-74),

Genette habla de focalización (Figuras III)

focalización

externa

cero

interna

fija variante múltiple

Focalización 0: el narrador dice más que lo que pueda saber alguno de los personajes no hay restricción en la información que entrega el narrador. Esta se corresponde con el narrador omnisciente

Focalización interna:El punto de vista del narrador está situado en el interior del personaje, quien narra los hechos a partir de su propia experiencia. Esta focalización supone un grado de conocimiento relativo y parcial.

La focalización interna puede ser FIJA Un solo punto de vista VARIABLE Cambia de focalizador MÚLTIPLE Un mismo hecho presentado por varios focalizadores

Focalización Externa:

Describe lo que ve y oye. No accede a la conciencia de los personajes. Actúa sólo como un testigo del acontecer. Se ubica fuera de los hechos narrados y fuera de los personajes. Se informa simultáneamente con el lector.

serio grave elevado cómico irónico procaz incordiante

v. gr. crítica moralista veredictiva juicios

tono

posición

Relación entre la entidad narradora / el universo representado / narratario

actitud

distancia

sumisa rebelde ambivalente indiferente

cercana distante ínitma espacial/temporal

¿Por qué es importante estudiar las narrativas?

¿Qué pasa en las siguientes imágenes?

The Blur

Tipo Arquitectura: efímera Pabellón Fecha 1998 - 2002 Ciudad Yverdon-les-Bains País Suiza Fotógrafo Beat Widmer

Todo es una narrativa

La narrativa, como los "metaconceptos" la razón o el lenguaje, se considera como coextensiva con la humanidad.

la narrativa está presente en todas las épocas, en todos los lugares, en todas las sociedades

Roland Barthes

el relato empieza con la historia misma de la humanidad; no hay, nunca ha habido un pueblo sin relato

Ha habido grandes sociedades que no utilizaron la rueda, pero no ha habido sociedades que no contaran historias. Úrsula K. Le Guin

Las narraciones articulan (casi) todo:

Profesorxs

teóricxs

periodistas

Terapeutas

Religiosos

Abogados

Políticos

Chefs médicos

Arquitectxs

Nosotros hacemos historias y las historias nos hacen a nosotros

las narrativas y los giros en las ciencias sociales

M Hyvärinen

Desde hace 50 años, las ciencias sociales se han revitalizado por el entendimiento de que nuestras vidas no pueden ser entendidas sino a partir de una narrativa construida socialmente... Incluso nuestras teorías más abstractas son narrativas.

La narrativa ya no es el centro de atención, sino la lámpara con la que se ven otras cosas

Sin embargo...

A todo se le dice "narrativa" hasta los presentadores de las noticias usan este término, igual que algunos investigadores y políticos

Esta ubicuidad tiene sus problemas...

Usamos «Narrativa» como una palabra comodín:

en lugar de ‘explicación’ o ‘argumentación’ 'teoría', 'hipótesis' o 'evidencia' (menos cientificista) 'ideología' (porque es menos crítica) 'mensaje' (porque es más indeterminado).

narrativa

narrativa

narrativa

narrativa

Price, G.

En este uso, la narrativa corre el peligro de convertirse en poco más que una metáfora. (Riessman, 2008)

¿Qué es una narrativa?

Cualquier definición conceptual emerge de un corpus o es empleada para expresar un fragmento de una realidad

Dependiendo de la realidad o el corpus la definición tendrá ciertos matices y elementos más importantes que otros

Las narrativas son una forma de organizar la complejidad de la experiencia de lo real y poder transmitirla

La narrativa como la representación de la experiencialidad

Monica Fludernik 1996

una Narrativa es la representación de un evento o una serie de eventos.

Sin un evento o acción sólo hay descripción o exposición.

y ¿qué es lo mínimo necesario para decir que estamos ante una narrativa?

Genette nos dice que una narrativa mínima es un cambio en un estado de cosas

COSA

COSA

COSA

Ejemplo...

Mi perro tiene pulgas

Una pulga mordió a mi perro

Las definiciones de narrativa tradicionalmente han hecho de (una serie de) acción(es) el constituyente principal de la narratividad.

los académicos han entendido que lo que hace que algo sea una narración es una serie de acciones que se desarrollan en el tiempo.

Después, casi todas las definiciones de narrativa incluyeron el concepto de acción, ahora varios teóricos prefieren el término «evento» (Toolen 1988, Miller 1998, Abbott 2002, Prince 2003...)

Algunos elementos indispensables de las narrativas:

Relación

El relato exige la vinculación de eventos o ideas. La configuración narrativa implica imponer un patrón significativo a lo que de lo contrario, sea aleatorio y desconectado (Salmon and Riesmann, 2008: 78)

causalidad

Una narrativa es una serie de episodios recopilados como una cadena enfocada... las partes en sí mismas en cada episodio están vinculadas por causa y efecto

Una narración termina cuando se considera que sus cadenas de causa y efecto están totalmente delineadas.

Prácticamente todos los investigadores coinciden en que al menos un evento es necesario para que algo sea considerado una narrativa, aunque algunos opinan que hace falta más.

Labov define una narrativa mínima como "una secuencia de dos cláusulas que están temporalmente ordenadas" (1972, p. 360).

cláusula cláusula

Tiempo

Conjunto de palabras que forman un sentido completo = Cláusula

El último hombre sobre la Tierra está sentado a solas en una habitación. Llaman a la puerta...

Danto (1965) propone un modelo más complejo. La N. mínima se compone de tres proposiciones (estado inicial, transición y estado final)

estado inicial

estado final

transición

Ejemplo:

El reino vivía en paz. Un dragón apareció y atacó la ciudad. Un caballero luchó y venció al dragón

otros requieren al menos dos eventos, uno tras otro (Barthes; Kenan, Genette). Y más de unos pocos, insisten en que los eventos estén relacionados causalmente (Bal, Bordwell).

CAUSA

CAUSA

evento 3

evento 2

evento 1

1. Ayer Juan olvidó su paraguas en casa. 2. Ese día por la tarde llovió, y como resultado, se mojó completamente.

En este ejemplo, las dos cláusulas están temporalmente ordenadas: primero Juan olvida su paraguas y luego se moja durante la lluvia y están relacionadas causalmente: la causa de que Juan se moje es olvidar su paraguas

De acuerdo con estas definiciones...

Representación

Creación de significado

Experiencia

Narrativa

Línea de tiempo de hechos

Cadena de eventos de causa y efectos

Organización de datos espaciales y temporales

es necesario que los eventos (dos o tres) sean expresados

una concatenación lógica, causal, y cronológica de estos eventos en el nivel de la fábula (secuencia de eventos) y sea transformada en un syuzhet.

ojo con el tiempo y la causalidad

En términos simples causalidad es:

cuando un evento hace que otro suceda. Son estos vínculos entre eventos los que marcan la diferencia entre una colección de anécdotas (es decir, una “story” en términos de Forster) y una narrativa

¡Espera! pero ¿qué diablos es un syuzhet?

Syuzhet

Plot / Trama /Discurso

El syuzhet es la historia que se desarrolla en la página o pantalla (rendering/interpretación). Contiene todas las lagunas, confusiones y convoluciones que hacen que las experiencias del héroe sean interesantes para el lector /la audiencia.

fábula

anécdota/ historia

La fábula, por el contrario, es la secuencia de eventos que los lectores y el público reconstruyen en sus mentes mientras se desarrolla la historia para darle sentido.

Fábula Story Anécdota Historia

Syuzhet Plot Trama Discurso

Foster proponía un ejemplo para diferenciar la fábula del syuzhet (story y plot): SE MUERE EL REY Y LA REINA. EL REY MURIÓ Y LUEGO LA REINA MURIÓ A CAUSA DEL DOLOR.

Fábula

Syuzhet

Hay dos componentes en cada fábula: los eventos y las entidades involucradas

De hecho, sin entidades, no habría eventos

los eventos son las acciones o reacciones de las entidades ¿Lo contrario podría ser cierto, puede haber entidades sin eventos?

"evento" implica transformación "acción" involucra agentes

Monica Fludernik

Agentes

Acciones

motivados

tratando de resolver problemas

Problema = Conflicto

narrativa y narratividad

La distinción entre ser una narración y poseer narratividad es que: La propiedad de "ser una narración" se puede decir de cualquier objeto hecho con la intención de evocar un guión narrativo en la mente de la audiencia.

“Tener narratividad”, significa poder evocar ese guión. ...las imágenes, la música o la danza pueden tener narratividad sin ser narrativas en sentido literal’. (Ryan 2004: 9)

The Blur

Tipo Arquitectura: efímera Pabellón Fecha 1998 - 2002 Ciudad Yverdon-les-Bains País Suiza Fotógrafo Beat Widmer

Mini método de adaptación sonora: De la letra a lo aural

PASO 1: Identificación de capas

Lectura analítica del cuento Releer identificando y separando: A) Capa narrativa ¿Quién cuenta? (narrador) ¿Cómo suena esa voz? (íntima, distante, irónica...) B) Capa espacial Escenarios: ¿interiores/exteriores? ¿abiertos/cerrados? Acústica implícita: ¿eco, reverberación, intimidad? C) Capa temporal Ritmo: ¿lento, acelerado, fragmentado? Duraciones: ¿qué momentos se expanden, o comprimen? D) Capa sensorial no-visual Sonidos mencionados explícitamente Texturas, sensaciones táctiles

PASO 2: Traducción Inter-semiótica de lo verbal a lo sonoro

Pregunta clave a responder:¿Qué pierdo al cambiar de medio? ¿Qué gano?

PASO 3: Arquitectura sonora a diseño de estructura

Dividir el cuento en unidades dramatúrgicas

• Piensen más en escenas o secuencias según los cambios de atmósfera, ritmo o emoción que tenga el cuento

• No usen como criterios las páginas o párrafos.
• Traten de mejor usar los sensoriales y narrativos: ¿cuándo cambia el clima emocional o la escena?

Ejemplo: Escena 1: Habitación silenciosa (introducción) Escena 2: Calle ruidosa (conflicto) Escena 3: Voz interior / silencio (resolución)

timeline / partitura

00:00–00:30 → [Lápiz, reloj, respiración, pasar de páginas] X 00:30–01:00 → [Susurro interior, ruido de libro pesado, páginas] X 01:00–01:40 → [Arrastre de muebles, trazo con gis, voz ritual] XXX 01:40–02:10 → [Rugido grave, interferencia, voz demoníaca distorsionada]XXX 02:10–02:29 → [Grito → Ruido → silencio prolongado/ tic tac] X 02:29–02:30→ [Fade]X

El cuento se convierte en una arquitectura sonora de 5 segmentos, cada cambio emocional o narrativo se traduce en:

• Un aumento de densidad sonora.

• Un distancia proxémica -espacial (de lo íntimo a lo panorámico).

• Una resolución auditiva irónica: el sonido del error (hexágono) desemboca en un silencio devorador (o en una referencia sarcástica del demonio)

¡Gracias!