Piero della Francesca

Piero della Francesca (1415/16-1492)

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De Prospectiva Pingendi

Na obra Sobre a Perspetiva dos Pintores, Pico della Francesca faz uma abordagem científica e rigorosa sobre perspetiva:

• Fornece inúmeras instruções para a representação de figuras planas em perspetiva;

• Centra-se nos princípios da perspetiva geométrica;

• Considera a construção do espaço através de uma geometrização baseada em:

- linhas horizontais que se dispõem paralelamente à base do quadro, - linhas perpendiculares (paralelas à sua altura), - linhas convergentes para o ponto de fuga.

Detalhe da pintura "Ressurreição", autorretrato.

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representação tridimensional / Proporção áurea

Na pintura "A Flagelação de Cristo" é visível a utilização de uma composição baseada em retângulos proporcionais perfeitamente enquadrados com os motivos arquitetónicos seguindo a Regra da Divina Proporção ou Secção de Ouro.

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• A pintura consiste em duas cenas que se encontram na proporção da Áurea.

• A cena da esquerda está dividida verticalmente em duas partes pela coluna contra a qual Cristo está a ser flagelado, e dividida horizontalmente em duas partes constituídas pela cena com as figuras e pelo teto, respetivamente.

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• A linha de fuga da viga do teto, na cena do lado esquerdo, prolonga-se e passa junto à cabeça de Cristo, ressurgindo na linha de fuga da faixa do piso sob os pés do primeiro espectador à direita.
• O módulo que Piero della Francesca utilizou está representado na faixa de mármore escuro, acima da cabeça do personagem de barbas em primeiro plano.

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• Todos os elementos da pintura têm uma função específica e contribuem para o equilíbrio, volume, perspetiva, naturalismo e beleza da composição. Como, por exemplo, o chão decorado com quadrados brancos e pretos, e o círculo preto achatado por baixo de Cristo.
• A identidade dos personagens e a interpretação das cenas continua a ser alvo de discussão entre os investigadores, existindo várias teses divergentes.

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• Pico della Francesca é, sem dúvida, uma referência na utilização da perpetiva geométrica na pintura.
• Não deixes de reparar, também, que a cena se desenvolve sob uma loggia clássica , sustentada por colunas e coberta por um teto em caixotões.