Movimientos de cámara
Tema 9
Índice
El punto de vista se desplaza
Funciones narrativas de los movimientos de cámara
La panorámica
El travelling
La grúa
El steadycam
NOMBRE DEL ESTUDIO
trabajos 202X
El punto de vista se desplaza
En los inicios del cine, la cámara permanecía inmovil, y todo el movimiento sucedía dentro del encuadre fijo. El espectadores veía una acción teatral. Al desarrollarse el lenguaje cinematográfico, la cámara (el punto de vista) empieza a desplazarse. La cámara se movía con intención descriptiva, hasta que Murnau, en 1922 comienza a explotar las posibilidades artísticas de la cámara en movimiento. En 1924, con "El último" realiza un travelling subjetivo poniendo la cámara en la cintura de un personaje que vuelve a su casa borracho. Desde un punto de vista mecánico y funcional, la cámara se puede mover: - Sobre un soporte fijo: Panorámica. - Junto con su soporte: Travelling y grúa
Funciones narrativas de los movimientos de cámara
Marcel Martin distingue 7 formas en que el movimiento condiciona la narrativa. * 3 son descriptivas: El movimiento no tiene valor expresivo en sí mismo, sólo muestra lo que ve la cámara. - Acompañamiento de un personaje u objeto en movimiento. - Creación de un movimiento ilusorio en un objeto estático. - Descripción de un espacio o acción. * 4 tienen un valor dramático: El movimiento tiene valor narrativo y lo expresa realzando un elemento de importancia en el desarrollo de la acción (El movimiento es un elemento dramático). - Definición de las relaciones espaciales entre dos elementos de la acción. - Relieve dramático de un personaje u objeto destinados a tener un papel importante en la acción. - Expresión subjetiva del punto de vista de un personaje en movimiento. - Expresión de la tensión mental de un personaje.
La panorámica
Rotación de la cámara alrededor de su eje vertical u horizontal sin que el soporte se desplace. Esta justificado por la necesidad de seguir a un personaje o vehículo en movimiento. Desde el punto de vista mecánico, tenemos horizontal y vertical. Desde el punto de vista narrativo, tenemos: - Panorámica descriptiva: Ofrece un marco de referencia amplio y sitúa al espectador en un espacio. Suele tener carácter introductorio o conclusivo. También evoca el espacio observado por el personaje al mirar alrededor. - Panorámica expresiva: Empleo no realista de la cámara para sugerir una impresión o idea. El "barrido" es una panorámica muy rápida, que pasa de un plano fijo a otro y provoca que los detalles de la escena se difuminen en el transcurso del movimiento por la velocidad. Consigue un efecto de shock. - Panorámica dramática: Crea relaciones espaciales entre un individuo y los objetos que mira o varios individuos. Introduce una impresión de amenaza, hostilidad,....
El travelling
Narrativamentes, es el desplazamiento del punto de vista desde el que mostramos la escena mientras la filmamos. Mecánicamente, consiste en el desplazamiento de la cámara, con un ángulo constante entre su trayectoria y el eje óptico. Se distinguen varios tipos según su movimiento: - Travelling hacia delante o Avant. - Travelling hacia atrás o Retro. - Travelling vertical. - Travelling óptico o zoom.
El travelling
- Travelling hacia delante o Avant. El punto de vista de un personaje que avanza o la dirección de la mirada hacia un centro de interés. La cámara avanza descubriendo y describiendo personajes, movimientos y situaciones. Puede tener dos utilizaciones: * Empleo objetivo: La cámara adopta el punto de vista del espectador (nosotros nos acercamos). * Empleo subjetivo: La cámara adopta el punto de vista del personaje (él se mueve). - Travelling hacia atrás o Retro: Muy empleado en finales de secuencia o de historia. Muy expresivo y con varios sentidos: * Conclusión. * Distanciamiento en el espacio. * Acompañamiento de un personaje. * Transformación moral. * Soledad, impotencia.
El travelling
- Travelling vertical: Sirve para acompañar a un personaje en movimiento. Puede tener un gran efecto expresivo. - Travelling óptico o zoom: Podemos realizar un "movimiento" accionando el zoom hacia delante o hacia atrás para conseguir un aparente acercamiento o alejamiento visual al objeto sin mover la cámara de su emplazamiento (en realidad, se cierra o abre el ángulo visual de la lente, reencuadrando la imagen, pero sin variar las relaciones de tamaño entre los elementos de la escena -sin variar la perspectiva-). El supuesto cambio de perspectiva se produce por que, al variar la distancia focal con el zoom, cambia la profundidad de campo y la sensación de proximidad entre planos en profundidad. La perspectiva sólo se modifica al realizar un travelling (al cambiar el punto de vista al desplazar la cámara).
La grúa
- Es una combinación entre travelling y panorámica realizada por un dispositivo con un brazo (llamado pluma), en cuyo brazo hay una plataforma con el soporte para la cámara y su operador; que permite realizar movimientos en todos los sentidos. Es el sistema más habitual para planificar el plano secuencia.
En la actualidad se utiliza poco, ya que ha sido sustitudido por otros dispositivos, como la cabeza caliente (una rótula colocada en el extremo de una pluma de dimensiones variables, pero más ligera). Se maneja por control remoto, lo que permite situar la cámara en posiciones difícilmente accesibles para una grúa con operador, y facilita los movimientos rápidos y espectaculares.
El Steadycam
- Es un dispositivo estabilizador que, sobre un arnés llevado por el operador, permite (mediante contrapesos) una libertad total de movimientos a la cámara, que está liberada de vías, trípodes, grúas,... Es un elementos con grandes posibilidades si se usa como recurso expresivo en el momento justo (una persecución a pie, por ejemplo). Es un dispositivo que requiere una gran especialización y gran forma fisica del operador, ya que el centro de gravedad se sitúa delante de la vertical del cuerpo y no sobre ella (multiplicando el esfuerzo físico para su manejo).
El Steadycam
- En los últimos años se ha popularizado el gimbal, estabilizador que proporciona a la cámara total autonomía, con un funcionamiento suave y fluido y con un peso bastante razonable. Hay gimbals para casi todo tipo de cámaras (De Smartphones a cámaras de tipo cine. Estos sistemas utilizan un sistema de pivotación sobre un eje. Se sirven de tres gimbals que permiten que la cámara permanezca paralela al suelo y compensar cualquiera de los movimientos que haga el operador, consiguiendo tomas fluidas.
El Steadycam
- Otro dispositivo estabilizador muy popular es la Wescam (comercializado por la marca del mismo nombre), que es una esfera provista de un sofisticado sistema giroscópico y en cuyo interior hay una cámara. Se puede adaptar a helicópteros, barcos, coches,.. para captar imágenes con una notable estabilidad. Entre la Wescam y el gimbal, nos encontramos con el shotover, un soporte de cámara con tres ejes de estabilización giroscópica, deriva y nivelación automática del horizonte, lo que permite usarlo en combinación con varios accesorios en helicópteros, barcos o coches; o sistemas para cámaras suspendidas por cable, travellings,...
Es imposible hacer una buena película sin una cámara que sea como un ojo en el corazón de un poeta.
Orson Welles
Tema 9. Movimientos de cámara
Pepe Gil Santiago
Created on March 20, 2023
Start designing with a free template
Discover more than 1500 professional designs like these:
View
Smart Presentation
View
Practical Presentation
View
Essential Presentation
View
Akihabara Presentation
View
Pastel Color Presentation
View
Winter Presentation
View
Hanukkah Presentation
Explore all templates
Transcript
Movimientos de cámara
Tema 9
Índice
El punto de vista se desplaza
Funciones narrativas de los movimientos de cámara
La panorámica
El travelling
La grúa
El steadycam
NOMBRE DEL ESTUDIO
trabajos 202X
El punto de vista se desplaza
En los inicios del cine, la cámara permanecía inmovil, y todo el movimiento sucedía dentro del encuadre fijo. El espectadores veía una acción teatral. Al desarrollarse el lenguaje cinematográfico, la cámara (el punto de vista) empieza a desplazarse. La cámara se movía con intención descriptiva, hasta que Murnau, en 1922 comienza a explotar las posibilidades artísticas de la cámara en movimiento. En 1924, con "El último" realiza un travelling subjetivo poniendo la cámara en la cintura de un personaje que vuelve a su casa borracho. Desde un punto de vista mecánico y funcional, la cámara se puede mover: - Sobre un soporte fijo: Panorámica. - Junto con su soporte: Travelling y grúa
Funciones narrativas de los movimientos de cámara
Marcel Martin distingue 7 formas en que el movimiento condiciona la narrativa. * 3 son descriptivas: El movimiento no tiene valor expresivo en sí mismo, sólo muestra lo que ve la cámara. - Acompañamiento de un personaje u objeto en movimiento. - Creación de un movimiento ilusorio en un objeto estático. - Descripción de un espacio o acción. * 4 tienen un valor dramático: El movimiento tiene valor narrativo y lo expresa realzando un elemento de importancia en el desarrollo de la acción (El movimiento es un elemento dramático). - Definición de las relaciones espaciales entre dos elementos de la acción. - Relieve dramático de un personaje u objeto destinados a tener un papel importante en la acción. - Expresión subjetiva del punto de vista de un personaje en movimiento. - Expresión de la tensión mental de un personaje.
La panorámica
Rotación de la cámara alrededor de su eje vertical u horizontal sin que el soporte se desplace. Esta justificado por la necesidad de seguir a un personaje o vehículo en movimiento. Desde el punto de vista mecánico, tenemos horizontal y vertical. Desde el punto de vista narrativo, tenemos: - Panorámica descriptiva: Ofrece un marco de referencia amplio y sitúa al espectador en un espacio. Suele tener carácter introductorio o conclusivo. También evoca el espacio observado por el personaje al mirar alrededor. - Panorámica expresiva: Empleo no realista de la cámara para sugerir una impresión o idea. El "barrido" es una panorámica muy rápida, que pasa de un plano fijo a otro y provoca que los detalles de la escena se difuminen en el transcurso del movimiento por la velocidad. Consigue un efecto de shock. - Panorámica dramática: Crea relaciones espaciales entre un individuo y los objetos que mira o varios individuos. Introduce una impresión de amenaza, hostilidad,....
El travelling
Narrativamentes, es el desplazamiento del punto de vista desde el que mostramos la escena mientras la filmamos. Mecánicamente, consiste en el desplazamiento de la cámara, con un ángulo constante entre su trayectoria y el eje óptico. Se distinguen varios tipos según su movimiento: - Travelling hacia delante o Avant. - Travelling hacia atrás o Retro. - Travelling vertical. - Travelling óptico o zoom.
El travelling
- Travelling hacia delante o Avant. El punto de vista de un personaje que avanza o la dirección de la mirada hacia un centro de interés. La cámara avanza descubriendo y describiendo personajes, movimientos y situaciones. Puede tener dos utilizaciones: * Empleo objetivo: La cámara adopta el punto de vista del espectador (nosotros nos acercamos). * Empleo subjetivo: La cámara adopta el punto de vista del personaje (él se mueve). - Travelling hacia atrás o Retro: Muy empleado en finales de secuencia o de historia. Muy expresivo y con varios sentidos: * Conclusión. * Distanciamiento en el espacio. * Acompañamiento de un personaje. * Transformación moral. * Soledad, impotencia.
El travelling
- Travelling vertical: Sirve para acompañar a un personaje en movimiento. Puede tener un gran efecto expresivo. - Travelling óptico o zoom: Podemos realizar un "movimiento" accionando el zoom hacia delante o hacia atrás para conseguir un aparente acercamiento o alejamiento visual al objeto sin mover la cámara de su emplazamiento (en realidad, se cierra o abre el ángulo visual de la lente, reencuadrando la imagen, pero sin variar las relaciones de tamaño entre los elementos de la escena -sin variar la perspectiva-). El supuesto cambio de perspectiva se produce por que, al variar la distancia focal con el zoom, cambia la profundidad de campo y la sensación de proximidad entre planos en profundidad. La perspectiva sólo se modifica al realizar un travelling (al cambiar el punto de vista al desplazar la cámara).
La grúa
- Es una combinación entre travelling y panorámica realizada por un dispositivo con un brazo (llamado pluma), en cuyo brazo hay una plataforma con el soporte para la cámara y su operador; que permite realizar movimientos en todos los sentidos. Es el sistema más habitual para planificar el plano secuencia.
En la actualidad se utiliza poco, ya que ha sido sustitudido por otros dispositivos, como la cabeza caliente (una rótula colocada en el extremo de una pluma de dimensiones variables, pero más ligera). Se maneja por control remoto, lo que permite situar la cámara en posiciones difícilmente accesibles para una grúa con operador, y facilita los movimientos rápidos y espectaculares.
El Steadycam
- Es un dispositivo estabilizador que, sobre un arnés llevado por el operador, permite (mediante contrapesos) una libertad total de movimientos a la cámara, que está liberada de vías, trípodes, grúas,... Es un elementos con grandes posibilidades si se usa como recurso expresivo en el momento justo (una persecución a pie, por ejemplo). Es un dispositivo que requiere una gran especialización y gran forma fisica del operador, ya que el centro de gravedad se sitúa delante de la vertical del cuerpo y no sobre ella (multiplicando el esfuerzo físico para su manejo).
El Steadycam
- En los últimos años se ha popularizado el gimbal, estabilizador que proporciona a la cámara total autonomía, con un funcionamiento suave y fluido y con un peso bastante razonable. Hay gimbals para casi todo tipo de cámaras (De Smartphones a cámaras de tipo cine. Estos sistemas utilizan un sistema de pivotación sobre un eje. Se sirven de tres gimbals que permiten que la cámara permanezca paralela al suelo y compensar cualquiera de los movimientos que haga el operador, consiguiendo tomas fluidas.
El Steadycam
- Otro dispositivo estabilizador muy popular es la Wescam (comercializado por la marca del mismo nombre), que es una esfera provista de un sofisticado sistema giroscópico y en cuyo interior hay una cámara. Se puede adaptar a helicópteros, barcos, coches,.. para captar imágenes con una notable estabilidad. Entre la Wescam y el gimbal, nos encontramos con el shotover, un soporte de cámara con tres ejes de estabilización giroscópica, deriva y nivelación automática del horizonte, lo que permite usarlo en combinación con varios accesorios en helicópteros, barcos o coches; o sistemas para cámaras suspendidas por cable, travellings,...
Es imposible hacer una buena película sin una cámara que sea como un ojo en el corazón de un poeta.
Orson Welles