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presenta
El perro del hortelano
Lope de Vega vs Pilar Miró
EMPEZAR
ÍNDICE
Programa Educa Filmoteca
El teatro barroco
lA La obra
lA La película
Pincha la imagen para ver la película completa
teatro barroco
Pincha la imagen para acceder al estudio
¡nos vamos de cine!
Dado que esta evaluación nos ocupamos del teatro barroco y de una figura sobresaliente y sobrehumana como Lope de Vega, no podíamos perder esta oportunidad.
Vamos a participar en el programa Educa Filmoteca. Asistiremos a la película El perro del hortelano de Pilar Miró, basada en la obra de nuestro autor. Será el día 16 de marzo la proyección online y al día siguiente habrá un coloquio con alumnado de otros centros.
SECCIÓN 01
La obra
El perro del hortelano de LOPE DE VEGA
Accede a la obra completa
Acto 1
Rasgos de la comedia
Argumento
Publicación
Personajes
Acto 2
Título-refrán
Tema: El amor
Acto 3
RASGOS DE LA COMEDIA NUEVA
La obra es un buen ejemplo de las nuevas teorías
dramatúrgicas de Lope.
Personajes arquetipo.
Métrica variable o polimétrica.
Ruptura de las unidades de acción, tiempo y lugar.
Mezcla de lo trágico y lo cómico.
División de la obra en tres actos o jornadas.
pUBLICACIÓN
El perro del hortelano es una comedia palaciega de Lope de Vega escrita entre 1613 y 1619, un momento de plena madurez creativa que coincide con la publicación de Fuenteovejuna o La dama boba.
+info
argumento
Diana, Condesa de Belflor -mujer poderosa y señora de su casa-, muestra desinterés por buscar marido y desprecia el matrimonio. Sin embargo, descubre que Teodoro, su secretario, y Marcela, su ayuda de cámara, mantienen una relación secreta. Los celos despiertan el amor de la Condesa por Teodoro, aun sabiendo que la diferencia de estatus es insalvable, por lo tanto, su amor imposible. Por un lado Diana, atormentada por los celos, trata de impedir el casamiento entre Marcela y Teodoro, y, por otro, temerosa de comprometer su honor, no se atreve a dar rienda suelta a su amor por Teodoro. El enredo se irá complicando hasta que Tristán, criado de la casa, ingenie un plan para que Teodoro y Diana se casen sin comprometer el honor de la condesa. El público se convierte en cómplice de secreto de los amantes.
personajes
Federico (conde y pretendiente de la Condesa Diana)
Ricardo (marqués que se enamora de la Condesa Diana)
Diana (condesa de Belflor)
Fabio (criado de Diana)
Info
Marcela (dama de Diana)
Teodoro (secretario o criado de Diana)
Tristán (un gracioso)
Anarda (dama de Diana)
temas
COMEDIA DE ENREDO
AMOR
- Entre Diana, condesa, y su secretario Teodoro: dos personas de distinta condición social. Consecuencia:
SIGNIFICADO
La idea central parece ser que el amor vence las distancias. Sin embargo, la crítica ha dado dos posibles interpretaciones:
- En Diana: conflicto entre amor y honor. Celos (Teodoro ama a la criada Marcela)
- En Teodoro: pulsión entre el deseo de ascenso en la clase social y el amor de Marcela.
- Para algunos críticos, Lope de Vega plantea una crítica social y se muestra no conformista.
- Entre Marcela y Teodoro. Marcela utilizará a Fabio para dar celos a Teodoro.
- La obra acaba con una triple boda:
- Diana y Teodoro (acaban amándose sinceramente)
- Marcela y Fabio
- Tristán y Dorotea
- Para otros críticos la obra es un juego de realidad y apariencia, sin dobles intenciones. Solo hay una intención cómica.
- Al final no es la fuerza del poder (Diana), ni la fuerza del amor (Teodoro), sino la fuerza del ingenio (Tristán) la que permite el matrimonio de condesa y criado.
TÍTULO-REFRÁN
Al val de Fuente Ovejuna La niña en cabellos baja, El caballero la sigue De la Cruz de Calatrava.
Lope suele escoger refranes populares para dar título a sus obras.
Más quiero yo a Peribáñez con su capa la pardilla que al Comendador de Ocaña con la suya guarnecida.
Que de noche le mataron, al Caballero, la gala de Medina, la flor de Olmedo
En la obra el perro del hortelano es la condesa Diana que ni se decide a amar a Teodoro ni permite que este ame libremente a Marcela.
Refrán El perro del hortelano
Alusiones
Info
rESUMEN POR ACTOS Y FRAGMENTOS PARA LEER
ACTO 1: Presentación de los personajes y planteamiento del conflicto
Texto 1
La primera escena tiene lugar de noche cuando Teodoro aparece en escena para poder ver a Marcela, su amada. Debido a los ruidos que Teodoro y Marcela hacen, Diana se despierta y llama a sus criados para ver quién era el causante de este alboroto. Ella cree que los ruidos provenían de un pretendiente suyo pero averigua que son sus criados viéndose a escondidas. Diana le criticará la indecencia de ese acto y le animará a que se casen para que sus relaciones sean puras y honestas. En este momento, Diana empieza a sentir celos que no sabe muy bien controlar. Decide por escribirle una carta anónima a Teodoro expresándole sus sentimientos.
Cuando Teodoro recibe la carta, se siente atraído por la condesa e intentará cortejarla. Mientras tanto, la boda entre Teodoro y Marcela sigue en pie y Diana decide encerrar a la chica para evitar que se vean antes del casamiento y que sigan cometiendo actos deshonestos. Con Marcela encerrada y fuera de combate, Teodoro se declara a Diana.
Texto 2
Texto 3
rESUMEN POR ACTOS Y FRAGMENTOS PARA LEER
ACTO 2: Nudo
Este acto comienza con una carta: Marcela, encerrada aún en la habitación, escribe a Teodoro. Pero él, decidido a romper con ella, no quiere ni siquiera leer la carta y termina rompiéndola. Él ahora solo tiene deseos de casarse con Diana, la condesa. En un acto de sinceridad y honestidad, Teodoro decide comunicarle la nueva situación a Marcela. Ella no se lo toma nada bien y, a modo de venganza, decide seducir a Fabio, un gran amigo de Teodoro.Acto seguido, aparece Diana quien, despreocupada y como ausente, le pide consejo a Teodoro acerca de quién es el mejor pretendiente para ella para casarse: si el marqués Ricardo o el conde Federico. Teodoro, confuso pero manteniendo las distancias con la condesa, terminará recomendándole que se case con el marqués.Teodoro va a buscar de nuevo a Marcela y esta le perdona. Sin embargo, la condesa, cuando se entera de que los dos amantes vuelven a estar juntos, estalla y, muerta de celos, decide que Fabio y Marcela deben casarse.
Texto 1
Texto 2
Texto 3
rESUMEN POR ACTOS Y FRAGMENTOS PARA LEER
ACTO 3: Desenlace
No paran de llegar pretendientes que quieren conquistar a Diana. Sin embargo, se enteran de las relaciones tan extrañas que está habiendo entre Teodoro y Diana, por lo que deciden contratar a alguien para que acabe con la vida de Teodoro y, así, quitarse el problema de en medio. Pero terminan contratando a Tristán, el criado de Teodoro, y este se encarga de explicarle la situación a su dueño.Ante estos hechos tan alarmantes en los que la vida de Teodoro está en juego , él decide huir de España. Para ello, necesita que Diana le dé su consentimiento. Diana termina aceptando la condición. En el exilio, el criado Tristán , engañando a Ludovico, hace pasar a Teodoro por el hijo que perdió aquel con el mismo nombre. Este será el paso que necesitará para, de una vez por todas, poderse casar con Diana.Finalmente, Diana y Teodoro se casan.
Texto 1
Texto 2
Texto 3
SECCIÓN 02
la película
PREGUNTAS PARA DEBATE
El perro del hortelano de Pilar Miró
Planos
Proyección de la película
Sinopsis
Tráiler
Decorados
Lope vs Miró
Premios
Vestuario
Estreno
Motor de la acción
Escenarios
PROYECCIÓN
1º BAC A
1º BAC B
1º BAC C
16 de marzo de 2023
Películas de Pilar Miró
diferencias
lope de vega
pilar miró
Pilar Miró contaba solamente con la información contenida en el diálogo. Tenía por lo tanto completa libertad, pero también la obligación de decidir cómo quería que la historia se narrara en la pantalla. ¿Cómo narra la historia?
- En la comedia de Lope de Vega la acción es puramente psicológica, es decir, ocurre en el interior de los personajes.
- Hay levísimas acotaciones funcionales de entradas y salidas de los personajes
- Desarrolla la historia en varios días, con planos de transición : planos generales del palacio de día y noche
- Apartes teatrales y monólogos
+info
Info
juego de planos
PLANO-CONTRAPLANO (forma de filmar un diálogo entre dos personas)
PLANO SECUENCIA (toma sin cortes durante la escena)
ANGULACIONES
Le permite dar protagonismo al propio texto.
La forma más usual de poner en escena un diálogo, lo utiliza en los momentos de mayor tensión romántica entre los protagonistas.
De este modo marca lasuperioridad social de Diana sobre su amado sirviente.
+info
+info
+info
VESTUARIO Y COLORES
El vestuario, maquillaje y peluquería fue
obra de Pedro Moreno, Juan Pedro Hernández y Esther Martín, respectivamente, y añaden nuevos y sutiles detalles a
la historia.
El color del vestuario de losotros personajes masculinos
El color del vestuario de los criados
El color del vestuario del personaje de Diana
De azul oscuro y negro, en un guiño a Lope de Vega, quien en su texto habla de personajes que“parecen formar parte de los tapices y salir de ellos”. Solo al final Teodoro lleva color intenso porque es igual a su amada.
Mimetización casi completa de los cria-
dos con el fondo para hacerlos invisibles
(con la notable excepción del bufón enano
que, como extensión de su señora, siempre va de su mismo color).
Tonos fuertes, lisos y con pocos detalles (naranja, amarillo, rojo o azul).
escenario
colores
SÍMBOLOS
Lugar
Ambientación minimalista que busca cubrir el vacío de los espacios con elementos simbólicamente poderosos, como el trono de Diana, que subraya constantemente su autoridad, o la celosía por la cual ella se entera de la reconciliación de Teodoro y Marcela, y que le faculta para la manipulación de la situación.
El punto de partida deldiseño fueron las azulejerías de palacios como el de Fronteira, en Lisboa, similares a las cerámicas napolitanas. Sus gamas azules determinaron los demás aspectos visuales, como el vestuario o la fotografía.
La película, ambientada en Nápoles, fue rodada en escenariosnaturales de Portugal.
EMOCIONES Y COMPORTAMIENTO HUMANO
El motor que mueve la película son las emociones de celos, envidia y amor que siente Diana, y la gestión de las mismas desde su posición de poder.
MOTOR DE LA ACCIÓN
Amor
Envidia
Celos
CONFLICTO
Diana, ensimismada y luminosa pasea por los jardinesy observa a Teodoro en la distancia, mientras recita en voz en off o voice over el monólogoen el que confiesa sus sentimientos hacia elcriado, pero al mismo tiempo los reconocecomo imposibles, por ser él de menor condición social.
Diálogo entre la criada y la condesa: ¿Por qué ama a la sirvienta si tiene menos cualidades que ella?
Llevará a Diana a comportarse como el perro del refrán
popular, que no come, pero tampoco deja comer.
(escena del jardín)
+info
el personaje de diana
lope de vega
pilar miró
La directora, defensora de la igualdad de la mujer, encontró en ella la inteligencia, modernidad y autonomía que quería mostrar en las mujeres de su cine. Cabe señalar que el crédito de dirección de Pilar Miró aparece sobre un plano de Diana sentada en su trono.
diosa de la caza, de la naturaleza salvaje y de la luna.
diosa de la caza, de la naturaleza salvaje y de la luna.
+info
sinopsis
En Nápoles, a comienzos del siglo XVII, Diana la condesa de Belflor mantiene con su secretario Teodoro un complejo triángulo amoroso. Diana es pretendida por dos aristócratas; el conde Federico y el marqués Ricardo. Y Teodoro a su vez corteja a Marcela, una de las criadas de palacio. Diana profesa un apasionado amor por Teodoro, a pesar de la distancia social que los separa, lo que genera una lucha interna entre la atracción que siente hacia él, y sus constantes acercamientos, y la necesidad de mantener su honor, alejándose en otras ocasiones. De ahí el refrán que da título a la obra: “el perro del hortelano, que ni come, ni deja comer”
+info
preguntas para el debate
¿Cuáles son los elementos cinematográficos de la puesta en escena de Pilar Miró en la adaptación de El perro de hortelano?
¿Por qué es importante el área de dirección artística (escenarios, decorados, vestuario, maquillaje) es esta película en particular?
¿Por qué los versos del siglo XVII de la obra teatral funcionan tan bien como diálogos cinematográficos?
¿Por qué las emociones positivas y negativas (principalmente las de Diana) son motores de la acción y por extensión del comportamiento humano?
estreno
El perro del hortelano es la penúltima película que dirigió Pilar Miró antes de su fallecimiento. Se considera una de sus películas más prestigiosa.
+info
tráiler
premios
+info
reparto
+info
PELÍCULA
También está disponible en RTVE hasta el 13 de octubre de 2023 y en Prime Video
felicia@edu.xunta.es
1º Premio Innovagal 2020-2021 Modalidad Docente
PRESENTACIÓN CINE
Felicia Redondo
Created on March 4, 2023
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El perro del hortelano
Lope de Vega vs Pilar Miró
EMPEZAR
ÍNDICE
Programa Educa Filmoteca
El teatro barroco
lA La obra
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teatro barroco
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¡nos vamos de cine!
Dado que esta evaluación nos ocupamos del teatro barroco y de una figura sobresaliente y sobrehumana como Lope de Vega, no podíamos perder esta oportunidad.
Vamos a participar en el programa Educa Filmoteca. Asistiremos a la película El perro del hortelano de Pilar Miró, basada en la obra de nuestro autor. Será el día 16 de marzo la proyección online y al día siguiente habrá un coloquio con alumnado de otros centros.
SECCIÓN 01
La obra
El perro del hortelano de LOPE DE VEGA
Accede a la obra completa
Acto 1
Rasgos de la comedia
Argumento
Publicación
Personajes
Acto 2
Título-refrán
Tema: El amor
Acto 3
RASGOS DE LA COMEDIA NUEVA
La obra es un buen ejemplo de las nuevas teorías dramatúrgicas de Lope.
Personajes arquetipo.
Métrica variable o polimétrica.
Ruptura de las unidades de acción, tiempo y lugar.
Mezcla de lo trágico y lo cómico.
División de la obra en tres actos o jornadas.
pUBLICACIÓN
El perro del hortelano es una comedia palaciega de Lope de Vega escrita entre 1613 y 1619, un momento de plena madurez creativa que coincide con la publicación de Fuenteovejuna o La dama boba.
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argumento
Diana, Condesa de Belflor -mujer poderosa y señora de su casa-, muestra desinterés por buscar marido y desprecia el matrimonio. Sin embargo, descubre que Teodoro, su secretario, y Marcela, su ayuda de cámara, mantienen una relación secreta. Los celos despiertan el amor de la Condesa por Teodoro, aun sabiendo que la diferencia de estatus es insalvable, por lo tanto, su amor imposible. Por un lado Diana, atormentada por los celos, trata de impedir el casamiento entre Marcela y Teodoro, y, por otro, temerosa de comprometer su honor, no se atreve a dar rienda suelta a su amor por Teodoro. El enredo se irá complicando hasta que Tristán, criado de la casa, ingenie un plan para que Teodoro y Diana se casen sin comprometer el honor de la condesa. El público se convierte en cómplice de secreto de los amantes.
personajes
Federico (conde y pretendiente de la Condesa Diana)
Ricardo (marqués que se enamora de la Condesa Diana)
Diana (condesa de Belflor)
Fabio (criado de Diana)
Info
Marcela (dama de Diana)
Teodoro (secretario o criado de Diana)
Tristán (un gracioso)
Anarda (dama de Diana)
temas
COMEDIA DE ENREDO
AMOR
SIGNIFICADO
La idea central parece ser que el amor vence las distancias. Sin embargo, la crítica ha dado dos posibles interpretaciones:
TÍTULO-REFRÁN
Al val de Fuente Ovejuna La niña en cabellos baja, El caballero la sigue De la Cruz de Calatrava.
Lope suele escoger refranes populares para dar título a sus obras.
Más quiero yo a Peribáñez con su capa la pardilla que al Comendador de Ocaña con la suya guarnecida.
Que de noche le mataron, al Caballero, la gala de Medina, la flor de Olmedo
En la obra el perro del hortelano es la condesa Diana que ni se decide a amar a Teodoro ni permite que este ame libremente a Marcela.
Refrán El perro del hortelano
Alusiones
Info
rESUMEN POR ACTOS Y FRAGMENTOS PARA LEER
ACTO 1: Presentación de los personajes y planteamiento del conflicto
Texto 1
La primera escena tiene lugar de noche cuando Teodoro aparece en escena para poder ver a Marcela, su amada. Debido a los ruidos que Teodoro y Marcela hacen, Diana se despierta y llama a sus criados para ver quién era el causante de este alboroto. Ella cree que los ruidos provenían de un pretendiente suyo pero averigua que son sus criados viéndose a escondidas. Diana le criticará la indecencia de ese acto y le animará a que se casen para que sus relaciones sean puras y honestas. En este momento, Diana empieza a sentir celos que no sabe muy bien controlar. Decide por escribirle una carta anónima a Teodoro expresándole sus sentimientos. Cuando Teodoro recibe la carta, se siente atraído por la condesa e intentará cortejarla. Mientras tanto, la boda entre Teodoro y Marcela sigue en pie y Diana decide encerrar a la chica para evitar que se vean antes del casamiento y que sigan cometiendo actos deshonestos. Con Marcela encerrada y fuera de combate, Teodoro se declara a Diana.
Texto 2
Texto 3
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ACTO 2: Nudo
Este acto comienza con una carta: Marcela, encerrada aún en la habitación, escribe a Teodoro. Pero él, decidido a romper con ella, no quiere ni siquiera leer la carta y termina rompiéndola. Él ahora solo tiene deseos de casarse con Diana, la condesa. En un acto de sinceridad y honestidad, Teodoro decide comunicarle la nueva situación a Marcela. Ella no se lo toma nada bien y, a modo de venganza, decide seducir a Fabio, un gran amigo de Teodoro.Acto seguido, aparece Diana quien, despreocupada y como ausente, le pide consejo a Teodoro acerca de quién es el mejor pretendiente para ella para casarse: si el marqués Ricardo o el conde Federico. Teodoro, confuso pero manteniendo las distancias con la condesa, terminará recomendándole que se case con el marqués.Teodoro va a buscar de nuevo a Marcela y esta le perdona. Sin embargo, la condesa, cuando se entera de que los dos amantes vuelven a estar juntos, estalla y, muerta de celos, decide que Fabio y Marcela deben casarse.
Texto 1
Texto 2
Texto 3
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ACTO 3: Desenlace
No paran de llegar pretendientes que quieren conquistar a Diana. Sin embargo, se enteran de las relaciones tan extrañas que está habiendo entre Teodoro y Diana, por lo que deciden contratar a alguien para que acabe con la vida de Teodoro y, así, quitarse el problema de en medio. Pero terminan contratando a Tristán, el criado de Teodoro, y este se encarga de explicarle la situación a su dueño.Ante estos hechos tan alarmantes en los que la vida de Teodoro está en juego , él decide huir de España. Para ello, necesita que Diana le dé su consentimiento. Diana termina aceptando la condición. En el exilio, el criado Tristán , engañando a Ludovico, hace pasar a Teodoro por el hijo que perdió aquel con el mismo nombre. Este será el paso que necesitará para, de una vez por todas, poderse casar con Diana.Finalmente, Diana y Teodoro se casan.
Texto 1
Texto 2
Texto 3
SECCIÓN 02
la película
PREGUNTAS PARA DEBATE
El perro del hortelano de Pilar Miró
Planos
Proyección de la película
Sinopsis
Tráiler
Decorados
Lope vs Miró
Premios
Vestuario
Estreno
Motor de la acción
Escenarios
PROYECCIÓN
1º BAC A
1º BAC B
1º BAC C
16 de marzo de 2023
Películas de Pilar Miró
diferencias
lope de vega
pilar miró
Pilar Miró contaba solamente con la información contenida en el diálogo. Tenía por lo tanto completa libertad, pero también la obligación de decidir cómo quería que la historia se narrara en la pantalla. ¿Cómo narra la historia?
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Info
juego de planos
PLANO-CONTRAPLANO (forma de filmar un diálogo entre dos personas)
PLANO SECUENCIA (toma sin cortes durante la escena)
ANGULACIONES
Le permite dar protagonismo al propio texto.
La forma más usual de poner en escena un diálogo, lo utiliza en los momentos de mayor tensión romántica entre los protagonistas.
De este modo marca lasuperioridad social de Diana sobre su amado sirviente.
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VESTUARIO Y COLORES
El vestuario, maquillaje y peluquería fue obra de Pedro Moreno, Juan Pedro Hernández y Esther Martín, respectivamente, y añaden nuevos y sutiles detalles a la historia.
El color del vestuario de losotros personajes masculinos
El color del vestuario de los criados
El color del vestuario del personaje de Diana
De azul oscuro y negro, en un guiño a Lope de Vega, quien en su texto habla de personajes que“parecen formar parte de los tapices y salir de ellos”. Solo al final Teodoro lleva color intenso porque es igual a su amada.
Mimetización casi completa de los cria- dos con el fondo para hacerlos invisibles (con la notable excepción del bufón enano que, como extensión de su señora, siempre va de su mismo color).
Tonos fuertes, lisos y con pocos detalles (naranja, amarillo, rojo o azul).
escenario
colores
SÍMBOLOS
Lugar
Ambientación minimalista que busca cubrir el vacío de los espacios con elementos simbólicamente poderosos, como el trono de Diana, que subraya constantemente su autoridad, o la celosía por la cual ella se entera de la reconciliación de Teodoro y Marcela, y que le faculta para la manipulación de la situación.
El punto de partida deldiseño fueron las azulejerías de palacios como el de Fronteira, en Lisboa, similares a las cerámicas napolitanas. Sus gamas azules determinaron los demás aspectos visuales, como el vestuario o la fotografía.
La película, ambientada en Nápoles, fue rodada en escenariosnaturales de Portugal.
EMOCIONES Y COMPORTAMIENTO HUMANO
El motor que mueve la película son las emociones de celos, envidia y amor que siente Diana, y la gestión de las mismas desde su posición de poder.
MOTOR DE LA ACCIÓN
Amor
Envidia
Celos
CONFLICTO
Diana, ensimismada y luminosa pasea por los jardinesy observa a Teodoro en la distancia, mientras recita en voz en off o voice over el monólogoen el que confiesa sus sentimientos hacia elcriado, pero al mismo tiempo los reconocecomo imposibles, por ser él de menor condición social.
Diálogo entre la criada y la condesa: ¿Por qué ama a la sirvienta si tiene menos cualidades que ella?
Llevará a Diana a comportarse como el perro del refrán popular, que no come, pero tampoco deja comer.
(escena del jardín)
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el personaje de diana
lope de vega
pilar miró
La directora, defensora de la igualdad de la mujer, encontró en ella la inteligencia, modernidad y autonomía que quería mostrar en las mujeres de su cine. Cabe señalar que el crédito de dirección de Pilar Miró aparece sobre un plano de Diana sentada en su trono.
- NOMBRE: Diana
diosa de la caza, de la naturaleza salvaje y de la luna.- Independencia y poder
diosa de la caza, de la naturaleza salvaje y de la luna.+info
sinopsis
En Nápoles, a comienzos del siglo XVII, Diana la condesa de Belflor mantiene con su secretario Teodoro un complejo triángulo amoroso. Diana es pretendida por dos aristócratas; el conde Federico y el marqués Ricardo. Y Teodoro a su vez corteja a Marcela, una de las criadas de palacio. Diana profesa un apasionado amor por Teodoro, a pesar de la distancia social que los separa, lo que genera una lucha interna entre la atracción que siente hacia él, y sus constantes acercamientos, y la necesidad de mantener su honor, alejándose en otras ocasiones. De ahí el refrán que da título a la obra: “el perro del hortelano, que ni come, ni deja comer”
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preguntas para el debate
¿Cuáles son los elementos cinematográficos de la puesta en escena de Pilar Miró en la adaptación de El perro de hortelano?
¿Por qué es importante el área de dirección artística (escenarios, decorados, vestuario, maquillaje) es esta película en particular?
¿Por qué los versos del siglo XVII de la obra teatral funcionan tan bien como diálogos cinematográficos?
¿Por qué las emociones positivas y negativas (principalmente las de Diana) son motores de la acción y por extensión del comportamiento humano?
estreno
El perro del hortelano es la penúltima película que dirigió Pilar Miró antes de su fallecimiento. Se considera una de sus películas más prestigiosa.
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También está disponible en RTVE hasta el 13 de octubre de 2023 y en Prime Video
felicia@edu.xunta.es
1º Premio Innovagal 2020-2021 Modalidad Docente