Trabajo grupal El signo plástico

El signo plástico

Trabajo Grupal

Integrantes:

Carolina DelgadoLuis Pérez Santiago Martínez Israel Mera Génesis Ortega Fernando Granda

EL SIGNO PLÁSTICO

Son los elementos no representativos de la imagen, se incluyen los componentes que forman parte de la estructura visual del mensaje como el color o texturas.

SIGNOS PLASTICOS NO ESPECÍFICOS

• La iluminación: Es imprescindible y cuenta con dos premisas, el origen de la fuente luminosa y la distribución de la luz

Iluminación

Natural o artificial

• Proviene de la naturaleza, se puede decir que la principal fuente de luz natural es el sol.

• La luz artificial, se origina de el fuego, la electricidad u otros sistemas, ya que esta puede ser creada por el ser humano.

Iluminación: direccional o difusa

• Jerarquizar la visión

• Acentúa el relieve y profundiza sombras

• Intensifica los colores y los valores de las zonas iluminadas

Textura

La textura se refiere a la superficie o al aspecto físico de un objeto o material. Puede ser cualitativa o cuantitativa, y puede ser percibida táctilmente o visualmente.

Color

Cromáticos y acromáticos.

Los colores acromáticos el blanco, el negro y el gris, que consideraremos colores puesto que, al fin y al cabo, también «emiten sensaciones psicológicas, pueden usarse con un significado concreto.

Neutros, vivos y quebrados

Existen colores neutros, es decir, tonos del blanco al negro; colores vivos, esto es, los colores puros amarillo-rojo-azul-verde-amarillo; y quebrados, es decir: todas las mezclas de colores neutros y vivos»

Ajustes cromáticos.

Los colores pueden combinarse de innumerables formas, con resultados muy diversos.

El color es uno de los principales integrantes de cualquier diseño, motivo por el que ha sido objeto de estudio en el ámbito de la Comunicación visual.

Contraste simultáneo

En situaciones de iluminación y contemplación fijas, una misma prueba de color puede experimentar cambios aparentes en su claridad, tono y valor, según los colores adyacentes que la rodean.

Colores complementarios

Son las que se encuentran en los lados opuestos del círculo cromático. Junto con la combinación de negro y blanco, los tonos complementarios producen el máximo contraste, en especial, si no hay diferencias en su valor.

Armonía monocromática

Es logrado mediante la combinación de diferentes niveles de saturación de un tono dado.

Armonía de gama (colores análogos)

Se crea usando colores que están cerca uno del otro en la rueda de colores. La armonía del color es producida por el tono dominante seguido del tono secundario.

Colores cálidos

Como integrantes de la gama de tonos cálidos estarían el rojo, el marrón, el naranja, el amarillo o el violeta.

Colores fríos

Los principales componentes de la gama de colores fríos serían el azul, el morado o el verde. A diferencia de los cálidos, los tonos fríos se perciben como tonos pasivos.

Espacialidad

El espacio de la composición se estructura en tres dimensiones interpretadas en plano vertical, horizontal y el oblicuo.

Eje semiótico de frontalidad (profundidad): La dualidad de referencia es delante-atrás, dando mayor protagonismo a los elementos ubicados delante.

Eje semiótico de lateralidad:El binomio de referencia es izquierda-derecha, por la influencia de la visión binocular, sin embargo, en la cultura occidental existe una influencia social y de tradición artística, donde la zona derecha es la preferencial.

Eje semiótico de verticalidad:El peso de las figuras equivale a la fuerza gravitatoria que tira los objetos hacia abajo, es decir, da la referencia de arriba – abajo, otorgando más relevancia al objeto que esté más arriba.

Texto/Iagen II

Imagen Completa

Texto

Texto II

Texto/Imagn

Video

Proceso

Mapa

Líneas y formas: recursos gráficos de gran utilidad en la comunicación estructurante y connotativa.

- Líneas: Curvas = suavidad.-Rectas = brusquedad. -Oblicuas= inestabilidad (ascendentes a la derecha = dinamismo; descendentes hacia izquierda = caída).

Son propios de la representación visual, estructurando una composición o dando forma a una estrategia comunicativa.

Signos plásticos específicos del mensaje visual

Es el componente plástico que separa el espacio representado de la superficie exterior que lo rodea. En el mensaje visual tenemos la representación (interior del marco) y la exposición (fuera del marco).

Marco:

ENCUADRE

El encuadre es un complemento plástico que hace alusión a la porción de la escena que se utiliza para fotografías y videos. Es decir, qué proporción de la escena vas a capturada. Al hablar proporción hacemos referencia a los distintos planos que existen .

COMPOSICIÓN

Nos estamos refiriendo a la estructuración interna del mensaje, la disposición de los elementos, principales y secundarios que es uno de los ejes plásticos del mensaje visual. El orden que establecemos de dichos elementos puede dar lugar a lo que se conoce como la composición axial a la composición focalizada o secuencial

Axial: Es aquella que coloca el producto en el ángulo de la mirada, comúnmente en el centro del mensaje, aunque no es necesario que sea una composición centrada. Se apoya generalmente en otros elementos plásticos como el color o la iluminación, con el fin de reforzar la intención del mensaje.

Secuencial: Es aquella que planifica el itinerario visual que deberá realizar el destinatario del mensaje. Se refiere a la disposición de los elementos dentro de la composición para que logren ser captados por orden de lectura que puede ser de Derecha a Izquierda o Izquierda a Derecha como también de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba entre muchas otras distribuciones que pueden variar dependiendo la cultura pero estas son las más comunes.

Ángulo de la toma

Este elemento plástico puede, de manera exclusiva, potenciar o contrarrestar el mensaje principal y su uso creativo es sinónimo de sorpresa y captación de la atención.

Natural: a la altura de los ojos del espectador. Supone un tratamiento de igual a igual.

Superior (picado): reduce la importancia del elemento u objeto de referencia, frente al destinatario del mensaje.

Inferior (contrapicado): engrandece, magnifica al protagonista del mensaje. Se conoce como vista de «gusano», descriptivo del punto de vista del espectador.

Las denominadas tomas cenital y nadir serían las vistas extremas de los ángulos picados y contrapicados, respectivamente.

Pose del modelo

El estudio de la kinética (el significado de los movimientos sugeridos en el mensaje) así como de la proxémica (el significado de la organización del espacio social) además de otra esfera como la gestualidad (las posturas adoptadas) se puede incluir como una derivada del estudio de la proxémica. Tomando en consideración las dos figuras básicas que, según Joly (2003), puede adoptar el modelo en el mensaje visual, pasamos a exponer sus características y funcionalidades:

• Modelo de frente: Es en la que la modelo dirige su mirada hacia el destinatario del mensaje y permite la interrelación directa entre el espectador y la modelo

• Modelo de perfil (o tres cuartos):En este caso, el destinatario sí cuenta con la «protección» de la lejanía, se sitúa al otro lado del muro definido por el marco de la representación y ayuda a la narrativización de una imagen fija.

¡Gracias!