Classification typo partie1

Typographique

Classification

Début

Choix Typo

Vocabulaire

BTS ERPC

Vocabulaire

01

Adaptée aux textes longs ?

OUI

NON

Décorative

01

Exemple Typographie

Adaptée aux textes longs ?

NON

Les polices décoratives

Elles correspondent à une entreprise spécifique. Les polices décoratives sont rarement utilisées pour de longues chaînes de texte. Elles sont parfaites pour les marques comportant des lettres (ou des mots) utilisant rarement la lettre C.

01

02

Adaptée aux textes longs ?

Manuelle, calligraphique ?

OUI

OUI

NON

01

02

Adaptée aux textes longs ?

03

Manuelle, calligraphique ?

OUI

NON

À empattements triangulaires ?

OUI

NON

Elzévir

03

04

À empattements triangulaires ?

OUI

Contraste et verticalité ?

OUI

NON

Réale

04

Exemple Typographie

Contraste et verticalité ?

OUI

Les polices Réales

Les réales sont une évolution des garaldes vers la rationalité qui se développe au XVllle siècle. On les appelle également transitionnelle car elles sont considérées comme une transition graphique entre les garaldes et les didones. Leur contraste est plus marqué que les garaldes, leur axe vertical.

Old Style

04

05

Contraste et verticalité ?

NON

Influence de l'écriture manuelle ?

OUI

NON

Humane

05

Exemple Typographie

Influence de l'écriture manuelle ?

OUI

La barre du "e" est inclinée ?

OUI

Les Humanes

Les humanes sont des caractères créés par les imprimeurs vénitiens en s’inspirant des manuscrits humanistes du XVe siècle. Elles présentent des empattements courts et épais, un faible contraste entre pleins et déliés, une forte inclinaison qui se concrétise souvent de façon flagrante par une traverse du e inclinée.

Garalde

05

Exemple Typographie

Influence de l'écriture manuelle ?

NON

La barre du "e" n'est pas inclinée ?

NON

Les Garaldes

Les garaldes sont une évolution des humanes au cours des XVIe et XVIIe siècles (Renaissance). Elles s’en distinguent par la disparition des éléments rappelant les manuscrits. Leur contraste est plus marqué, leur axe moins incliné (traverse du e horizontale), leurs empattements plus fins.

Moderne

03

04

Linéales

Didones

À empattements triangulaires ?

Mécanes

Avec empattements ?

NON

Les Modernes

Le groupe des Didones, Mécanes et Linéales constitue la triologie des caractères moderne, nés avec la Révolution industrielle vers la fin du XlXe siècle. Sous l'influence du machinisme, ces caractères ont pour particularité d'être constitués de traits simples.

OUI

NON

04

05

Avec empattements ?

Forme des empattements ?

OUI

Filiforme

Rectangulaire

Didone

05

Exemple Typographie

Forme des empattements ?

Filiforme

Les polices Didones

Aboutissement de la rationalisation graphique du XVIIIe siècle, les didones sont également le fruit de l’évolution de la qualité du papier à cette époque qui a permis la reproduction d’éléments très fins. Leur contraste est extrême, leurs empattements filiformes, leur axe vertical est très marqué. Généralement, elles présentent des oreilles/gouttes arrondies.

Mécane

05

06

Exemple Mécanes

Forme des empattements ?

Mécane transition

Egyptienne

Contraste nul, chasse fixe, simule le rendu des machines à écrire ?

Rectangulaire

Typewriter

Italienne

Humaniste

Les Mécanes

OUI

La typographie égyptienne (selon la classification Thibaudeau) ou mécane (selon la classification Vox-Atypi) se distingue des garaldes et des didones par son empattement rectangulaire. C'est une police à sérif typique du goût anglais de la première moitié du XIXe siècle.

NON

Typewriter

06

Exemple Typographie

Contraste nul, chasse fixe, simule le rendu des machines à écrire ?

OUI

Les polices Typewriters

Les typewriter sont inspirées de la dactylographie (XIXe siècle) plutôt que de la typographie. Leur contraste est nul ou très faible, elles présentent une chasse fixe (tous les caractères occupent la même largeur), leurs empattements sont longs avec des terminaisons parfois arrondies. Dans un souci de simulation réaliste des machines à écrire, certaines présentent des imperfections (ondulations, bouchage…).

06

07

Contraste nul, chasse fixe, simule le rendu des machines à écrire ?

Empattements beaucoup plus épais que les autres traits ?

NON

OUI

NON

Italienne

07

Exemple Typographie

Contraste nul, chasse fixe, simule le rendu des machines à écrire ?

OUI

Les polices Italiennes

Apparues en Angleterre dans les années 1820, les italiennes sont des mécanes construites sur le principe du contraste inversé (par rapport au didones) ; elles peuvent être considérées comme une sous-familles des décoratives car peu adaptées aux textes longs en petits corps. Elles présentent un très fort contraste, les empattements, généralement rectangulaires, étant beaucoup plus épais que les hampes.

05

06

07

Forme des empattements ?

Filiforme

Contraste nul, chasse fixe, simule le rendu des machines à écrire ?

08

Empattements beaucoup plus épais que les autres traits ?

NON

NON

Contraste (même faible), transitions arrondies (empattements) ?

OUI

NON

Mécane de transition

08

Exemple Typographie

Empattements beaucoup plus épais que les autres traits ?

OUI

Les Mécanes de transitions

Les mécanes sont apparues en Angleterre au début du XIXe siècle et nommées ainsi pour marquer leur ancrage dans le siècle de la révolution industrielle. Les Clarendon ne sont qu’une ébauche de l’évolution des typographies à l’époque dite moderne qui tend à faire disparaître tout contraste (que ce soit chez les mécanes ou chez les linéales). Elles sont donc également appelées mécanes de transition (entre les didones et les égyptiennes). Elles affichent un contraste moins marqué que chez lez didones, des empattements épais. Selon les cas, on peut avoir des empattements rectangulaires, des empattements inclinés, des transitions arrondies, et, parfois, la persistance de gouttes/oreilles arrondies…

Egyptienne

08

Exemple Typographie

Empattements beaucoup plus épais que les autres traits ?

NON

Les Egyptiennes

Les égyptiennes sont l’aboutissement de l’évolution de didones à l’époque moderne. Leurs empattements sont rectangulaires, sans transition et affichent un contraste nul (ou très faible) avec les fûts et les traverses. Leur construction est généralement géométrique (basée sur des formes simples).

Linéale

04

05

Exemple Typographie

NON

Avec empattements ?

Grotesque

Géométrique

Contraste ?

Double-graisse

Faible mais sensible

Néogrotesque

Humaniste

Très faible

Les Linéales

La famille typographique des linéales (selon la classification Vox-Atypi), ou « grotesques » selon la terminologie allemande, se caractérise par l’absence d’empattement (police « sans sérif »).

Très important

Linéale double-graisse

05

Exemple Typographie

Contraste ?

Très important

Les Linéales double-graisse

Contrairement aux autres linéales, la linéale double-graisse a pour caractéristique principale un très fort contraste. Au début du XXe siècle, elle est construite comme une didone à laquelle on aurait supprimé les empattements. Par la suite, des exemples plus humanistes sont produits, le Peignot en étant l’archétype.

04

05

06

Avec empattement ?

NON

Contraste ?

Faible mais sensible

Influence de la gravure ?

OUI

NON

Humaniste

06

Exemple Typographie

Influence de la gravure ?

OUI

Les Humanistes

Apparues au début du XXe siècle, les linéales humanistes sont inspirées des incises antérieures à la typographie et des classiques (auxquelles on aurait enlevé les empattements). Elles ont connu leur véritable essor au dernier quart du XXe siècle (notamment grâce à Adrian Frutiger) en réaction au succès de linéales néo-grotesques comme Helvetica et Univers. Elles affichent des contrastes subtiles, des évasement ou des amorces d’empattement et souvent, des éléments asymétriques.

Grotesque

06

Exemple Typographie

Influence de la gravure ?

NON

Les Grotesques

Les linéales sont une évolution, au XIXe siècle, des didones par ablation des empattements. Elles sont généralement conçues avec une approche beaucoup plus fonctionnaliste qu’esthétique. Les linéales grotesques en sont le premier avatar. Elles présentent un faible contraste (mais existant), des terminaisons des capitales souvent inclinées, une boucle inférieure du g parfois encore fermée.

05

06

Contraste ?

Très faible

Construction géométrique, contraste nul ?

OUI

NON

Néogrotesque

06

Exemple Typographie

Construction géométrique, contraste nul ?

NON

Les Néogrotesques

Apparues à partir des années 1950, elles sont conçues comme une évolution des grotesques (notamment d’Akzidenz Grotesk). Elles revendiquent une grande rationalité, voire une « neutralité graphique ». Elles n’ont quasiment aucun contraste, leurs terminaisons sont presque toujours horizontales ou verticales (en particulier sur les capitales), la boucle du g est ouverte.

Géométrique

06

Exemple Typographie

Construction géométrique, contraste nul ?

OUI

Les Géométriques

Elles représentent l’aboutissement de l’évolution des grotesques vers la simplicité. Elles n’ont aucun contraste, leur construction est basée exclusivement sur des formes géométriques simples (à l’origine des cercles et des traits horizontaux ou verticaux), les terminaisons sont horizontales ou verticales, la boucle du g est ouverte, le G n’a pas d’éperon.