Apunte sobre Acordes de sexta aumentada (FDA 2022)

Acordes de sexta aumentada

Características de los acordes de sexta aumentada

• Históricamente, en la música académica tonal, los acordes de la familia de sexta aumentada intensifican y acentúan un acorde que funciona como Dominante (V). Esto señala una diferencia con la función habitual de las dominantes auxiliares, que acentúan un acorde que se percibirá como tónica.

• Todos estos acordes contienen los grados de la escala 1 (la tónica), 6↓ (b6) y 4↑ (#4) (además de otros grados, según el tipo de acorde).

• Pueden pensarse como una combinación entre efectivización (por el 4↑ y el tritono) e intercambio modal (por el 6↓)

• La denominación “sexta aumentada” deriva del intervalo que se forma entre el grado 6↓ en el bajo y el 4↑ en una voz superior.

• Este intervalo resuelve en la 8va de la fundamental del V. (Ambos sonidos [6↓ y 4↑] son sensibles y no deben duplicarse.)

• Se utilizan en ambos modos (aunque son más frecuentes en modo menor).

• La particular sonoridad del acorde de sexta aumentada y su resolución, suele utilizarse para enfatizar y resaltar especialmente ciertas dominantes importantes (por ejemplo, un V que cierra una unidad formal o que anuncia una recapitulación, etc...)

• Los acordes de sexta aumentada permiten también también varias interpretaciones enarmónicas de sus notas, lo que lleva a diferentes resoluciones.

Ejemplos de las variantes de los acordes de sexta aumentada

Acordes de la famila de sexta aumentada

(pasar el mouse [en tablets o celulares, apoyar el dedo] sobre las flechas para la descripción)

Cifrado:

El sonido 6↓ siempre va en el bajo)

Una reinterpretación de la sexta aumentada alemana es la que Walter Piston denomina "suiza". Este acorde se utiliza en un contexto mayor y resuelve a un I 6/4 cadencial. Lo que cambia con respecto a la sexta alemana es que la notación muestra el grado 2 ascendido (2↑) que resuelve a la tercera del I. Por esta razón el cifrado es IIe2↑6↓.

(2↑)

Resumen

Cifrado americano

Cifrado americano

Ab7

Ab7(no5)

(en 6/5)

(en 6)

(indica que el acorde no tiene 5ta)

D7(b5)/Ab Ab7(b5)

Ab7

(Dos cifrados posibles. Los acordes son enarmónicamente equivalentes)

(en 4/3)

(en 4/3)

Ejemplos musicales

(hacer clic sobre las partituras para escuchar los ejemplos)

Schubert, Vals en Sol menor, op. 127/12, D. 146

• El penúltimo acorde enfatiza el V de la Semicadencia. La sexta aumentada se produce entre el Eb que resuelve a D (la fundamental del V) y el C# que resuelve a la octava de D. El acorde se completa con la nota G, que resuelve a la sensible F#.

• El acorde es una tríada C#-Eb-G en primera inversión. Se trata de un acorde de sexta aumentada "italiana".

• En este caso en modo menor, 6↓ es una nota diatónica.

• El cifrado es IV6 4↑

• El acorde que inicia la segunda frase presenta una sexta aumentada en las voces extremas. Se produce entre el Ab del cello que resuelve a G (la fundamental del V) y el F# del vln. I que resuelve a la octava de G. El acorde se completa con la nota C duplicada en la voces interiores.

• El acorde es una tríada F#-Ab-C en primera inversión. Se trata de un acorde de sexta aumentada "italiana".

• El cifrado es IV6↓ 4↑

Observen cómo las voces extremas se expanden en movimiento contrario para formar una sexta aumentada que resuelve finalmente en la octava de la fundamental de la dominante.

• Este acorde es una tríada formada por los grados 1 (G, la tónica), 6↓ (Eb, que es una nota diatónica en Sol menor) y 4↑ (C#).

• La sexta aumentada se encuentra entre el Eb y el C# que resuelven a D. Se trata del acorde de sexta aumentada "italiana".

• Puede cifrarse como IV6 4↑ o un IIo6↓ incompleto.

(como estamos en modo menor el sexto grado ya está descendido)

La organización formal muestra un período compuesto formado por dos oraciones como antecedente y consecuente.

• Este acorde está formado por los grados 1 (C, la tónica), 6↓ (Ab, que es una nota diatónica en Do menor), 4↑ (F#) y D.

• La sexta aumentada se encuentra entre el Ab y el F# que resuelven a G. La presencia de la nota D permite interpretar el acorde como un IIe6↓ 4/3. Se trata del acorde de sexta aumentada "francesa".

• En el cifrado americano el acorde es D7(b5)/Ab.

El bajo, que desciende cromáticamente desde la tónica hasta la dominante, es un ejemplo del "bajo del lamento", un esquema melódico/armónico muy usado en la música tonal. La melodía, por su parte, asciende por movimiento contrario también a la quinta.

• Este acorde es una tétrada formada por las notas Ab-C-Eb-F# y deriva de un IIo en Do menor.

• El acorde se cifra como IIo6↓ y es enarmónicamente equivalente a un acorde de Ab7. Se trata de un acorde de sexta aumentada "alemana".

• Resuelve en un I6/4 para evitar las quintas paralelas que se formarían entre Ab/Eb y G/D si resolviera directamente al V.

Versión Pablo Ziegler y Quique Sinesi

• Este acorde es una modificación del IIe 4/3 del compás anterior.

• La sexta aumentada se encuentra entre el Eb del bajo y el C# que resuelven a D. Es un IIe6↓ 4/3 y se trata del acorde de sexta aumentada "francesa".

• En los últimos 5 compases de este pasaje, el bajo desciende por grado conjunto. El acorde de sexta aumentada intensifica y resalta la llegada a la dominante en la semicadencia.

• Todo el fragmento es una oración de 16 compases que funciona como antecedente del período compuesto que es la sección A del vals. (En este ejemplo la frase de presentación, con la idea básica y su repetición secuencial ocupa 8 compases.)

• Este acorde es una tétrada formada por las notas C#-E-Gb-Bb y deriva de un IIe en Sib Mayor.

• El acorde se cifra como IIe2↑6↓ en segunda inversión (4/3) y es enarmónicamente equivalente a un acorde de Gb7. El grado 2↑ resuelve ascendiendo a la 3ra del I 6/4. Se trata de un acorde de sexta aumentada "suiza".

• Resuelve en un V 6/4→5/3.

• En este ejemplo Beethoven utiliza tres acordes de sexta aumentada sucesivos diferentes que esbozan la línea melódica C→B→A en la mano derecha. Puede pensarse como un movimiento melódico al interior de una sonoridad de sexta aumentada extendida.

• La sexta aumentada se encuentra entre el F y el D# de l mano derecha que resuelve finalmente a la octava de E (la fundamental del V) en el compás 26.

Richard Wagner, Preludio de "Tristán e Isolda" (1857-59)

• El acorde del Tristán es el acorde más famoso y debatido de la historia de la armonía. La interpretación armónica más frecuente es que el Sol# es una larga apoyatura del La, que forma entonces un acorde de sexta aumentada "francesa" (las notas Fa-Si-Re# y La, IIe6↓ en 4/3) que resuelve a un V7. La frase inicial en La menor es repetida secuencialmente en Do menor/mayor.

• Los signos de pregunta en la imagen aluden a la controversia que rodea al acorde y su interpretación:¿Qué nota integra la armonía, Sol# o La ?

Interpretaciones enarmónicas de acordes de sexta aumentada

• Schubert usa en la primera frase un acorde de sexta aumentada alemana (IIo6↓) en La menor.

• En la segunda frase ese acorde es reinterpretado enarmónicamente como V7 de Bb (la región del II Nap).

• La resolución a un V6/4→5/3 de La menor en el compás 19 es posible porque nuevamente el acorde anterior es reinterpretado como IIo6↓.

• Después del comienzo con el pedal de tónica, en el segundo sistema del ejemplo, Tchaikovsky usa un Ie (D7) reinterpretado como un acorde de sexta aumentada alemana (IIo6↓) para iniciar la modulación a F#m. El acorde resuelve a un I 6/4 en el compás siguiente.

• Al final del pasaje, reaparece nuevamente el acorde IIo6↓ y resuelve a un V6/4→5/3 en la cadencia (resaltada además por la hemiola).

• En este Lied de Schumann ya hemos visto el comienzo con un acorde de sexta aumentada "suiza" (IIe2↑6↓). Recordemos que estos acordes operan en el modo mayor.

• Más adelante, Schumann utiliza enarmónicamente el mismo acorde como V7 de B (o Cb, el II Nap de Bb).

• Vean la diferente notación de los sonidos en la voz y en el piano en los compases 8 y 9.

• El acorde aparece una vez más, en el final del texto, esta vez sugiriendo una inflexión al modo menor (Bbm). En este caso, la notación muestra un IIo6↓ en Bbm que resuelve en un V prolongado varios compases por medio de una nota pedal en el bajo.

En este Lied, la misma estructura acórdica aparece con tres interpretaciones enarmónicas diferentes.

• El acorde aparece una vez más, en el final del texto, esta vez sugiriendo una inflexión al modo menor (Bbm). En este caso, la notación muestra un IIo6↓ en Bbm que resuelve en un V prolongado varios compases por medio de una nota pedal en el bajo.

En este Lied, la misma estructura acórdica aparece con tres interpretaciones enarmónicas diferentes.

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