La Celestina. Teoría

LA CELESTINA

Índice

Fuentes y género

Autor o autores

Comedia o tragicomedia.

Quiz

Pág. XX

Temas, estilo y trascendencia

Personajes.

COMEDIA O TRAGICOMEDIA

A petición del público su autor añadió cinco actos más -para que se alargasen los amores destos amantes- y le cambió el título por las críticas que había recibido: entonces tragedia era lo que empezando bien acababa mal y comedia lo contrario. Además en la tragedia los personajes eran héroes de extracción noble, mientras que la comedia retrataba a las capas bajas y medias de la sociedad con finalidad burlesca. Rojas tomó una decisión salomónica y se inventó el término tragicomedia.En esta versión también añade un prólogo con una declaración de intenciones y unos versos acrósticos donde desvela su nombre.

1ª edición: 1499, Burgos. Dieciséis actos.1502. Tragicomedia de veintiún actos.La Tragicomedia de Calisto y Melibea (más conocida por el título de La Celestina, que es el nombre de uno de sus personajes) fue publicada inicialmente en Burgos en 1499. Casi casi ya empezando el S.XVI.Inicialmente constaba de 16 actos y tenía como título el de Comedia de Calisto y Melibea.

Autor o autores.

Fernando de Rojas nació en la Puebla de Montalbán hacia 1475. Pertenecía a los judíos conversos -judíos convertidos al catolicismo-. Los Reyes Católicos habían mandado expulsar a todos los judíos que no se convirtiesen en 1492.Estudió derecho y tal vez humanidades en Salamanca, donde obtuvo el título de bachiller. Fue alcalde mayor en Talavera de la Reina -ciudad de judíos conversos- y tuvo que defender a su suegro por judaísmo. Poseyó una importante biblioteca donde figuran todas las obras de Petrarca. Las ediciones de La Comedia, incluyen Una carta del autor a un su amigo donde explica que estando un día por Salamanca, encontró el primer acto de la comedia y que en unas vacaciones de 15 días, decidió acabarlo. Las investigaciones modernas dan la razón a la carta.

FUENTES Y GÉNERO

FUENTES Y MEDIEVALISMO

GÉNERO: COMEDIA HUMANÍSTICA

Saca la trama y los personajes principales del Pamphilus de amore: comedia latina del S.XII, que si recuerdas también fue el modelo del arcipreste de Hita para el episodio de Dña.Endrina y Don Melón de la huerta -después de que Don Amor dé sus consejos al Arcipreste y antes de que se vaya a la sierra y se encuentre con Alda-. Si bien la obra se desarrolla plenamente en un plano estrictamente mundano, característica ya del renacimiento, continúa la intención didáctica propia de la EM: todos los personajes reciben su justo castigo.

Creado por Petrarca a imitación de las comedias latinas de Plauto y Terencio, alcanzó gran difusión en los S.XIV y XV.Está pensada para la lectura en voz alta -seguramente por varias voces- ante un grupo de personas.

Personajes.

Celestina

Es el personaje más individualizado de la obra. Tiene un pasado pecador y medra con la sabiduría que la experiencia le ha proporcionado: conoce las debilidades e imprudencias de los demás y se aprovecha de ellas, a cada uno sabe hablarle el idioma que le halaga.Pese a ser un personaje secundario -muere a mitad de la obra y participa de la acción, no la protagoniza- mientras está en escena es la clara protagonista ya que maneja la acción a su antojo.Es antagonista o colaboradora del resto de los personajes dependiendo de su conveniencia. Aunque tiene una personalidad llena de matices, es un personaje plano -al igual que todos los demás- ya que no cambia. Pertenece al hampa.Muere sin confesión.

Personajes

Calisto

Tiene las características típicas del enamorado de la poesía culta de Cancionero y de la novela sentimental del S.XV: noble, apuesto, joven...Es exaltado en el amor y está empapado de literatura hiperbólica para expresar sus arrebatos. Pero en realidad es un personaje poco idealizado:1- no duda en confiar su amor a sus criados y a Celestina, implorándoles, suplicándoles, perdiendo su dignidad.2- Utiliza a una tercera para rendir a Melibea.Así, aunque es – junto a Melibea- uno de los dos personajes principales y protagonistas de la obra, resulta muchas veces patético y hueco en su amor por la chica. No dudará en ser brusco con ella una vez afianzada la relación. Es claramente un personaje plano.Muere sin confesión.

Melibea

Es el único personaje que presenta una cierta evolución, y ello es dudoso -si creemos en el efecto del filtro, el cambio en los sentimientos de Melibea ha sido causado por un agente externo; mientras que si no nos lo creemos, sólo se estaba haciendo la dura-. Es un personaje plano. Seguramente pertenece a la nueva burguesía -si no, no se explica qué impide a Calisto simplemente pedir su mano-.Aun siendo consciente del deshonor a que va a conducirle Celestina, desea su presencia. La arrastra la lujuria, al igual que a Calisto, pero a diferencia de este, no se cansa una vez aplacado el deseo.Se suicida.

Los criados de Calisto

Son personajes planos y secundarios. Son los criados de Calisto. Ambos mueren ajusticiados.

Pármeno

Al principio intenta advertir a Calisto sobre Celestina, a la que conoce ya que fue compinche de su madre, Claudina. Pero cansado del maltrato de este, se deja llevar por las promesas de la vieja y disfrutar de los favores de Aureúsa.

Sempronio

Es el amante de Elicia, y por eso conoce a Celestina. Es el que la traerá a casa de Calisto la primera vez, después de haber pactado con esta el reparto de la ganancia de lo que le puedan sacar a su amo.

Elicia y Areúsa

Planos y secundarios también, pertenecen al hampa.

Elicia

Elicia es la pupila de Celestina y la amante de Sempronio. Siente cierta envidia por Melibea y no dudará en culparla de la muerte de su amante.

Areúsa

Areúsa es prima de Elicia y se convertirá en amante de Pármeno a instancias de Celestina. Es la manceba de Centurio.

Pleberio y Alisa.

Son los padres de Melibea. Son personajes terciarios, como todos los que hay a continuación. Como padres muestran su ingenuidad y falta de previsión en distintas ocasiones:Melibea tiene 19 años y aún no está casada. Cuando ocurre el desenlace de la obra los amantes llevan un mes de encuentros clandestinos en el huerto de Melibea y ellos no saben nada.Al final de la obra se quedan completamente destrozados, pues todo por lo que han luchado en su vida ha perdido el sentido porque su única hija ha muerto.

Alisa

Alisa deja a solas a Melibea con Celestina, algo muy poco conveniente teniendo en cuenta la mala fama de esta última.

Pleberio

Su nombre parece aludir a que pertenece al pueblo. Es rico, tiene barcos, así que se dedica al comercio. Habla con su mujer de la necesidad de casar a su hija, pero llegan demasiado tarde. Queda destrozado tras su muerte que lamenta en el planto que da fin a la obra.

TERCIARIOS: Lucrecia, Tristán y Sosía

Sosia

Tristán

Lucrecia

Son los criados que sustituyen a Pármeno y Sempronio tras la muerte de estos. Son ingenuos y fieles a su señor y al contrario que los anteriores, ante la misma situación, se mantienen firmes ante el supuesto peligro que suponen Traso y su gente.

Es la criada de Melibea. Sirve de mensajera ya que conoce a Celestina y a los suyos, también es prima de Elicia. No quiere ser como Elicia y Areúsa, pero no le importaría tener un novio como ellas. Le gustaría participar activamente en los encuentros con Calisto.

Tristán es muy jovencito. No obstante, es valiente y prudente. Su nombre viene de una obra de la literatura.

Sosia se deja seducir por Areúsa y desvela cuándo será el siguiente encuentro de los amantes, propiciando así el desenlace.

Centurio y Traso.

Centurio es el amante de Areúsa, y por eso, esta y Elicia le mandan que mate a Calisto. Como su epígono en la comedia de Plauto es fanfarrón y cobarde, así que aunque se compromete con las chicas, no tiene ninguna intención de cumplir su palabra. Contrata a Traso para que asuste a Calisto.

Centurio

Temas, estilo y trascendencia

Tratamiento del amor.

Estilo.

Visión pesimista.

Toda la obra es un diálogo entre los distintos personajes. A cada uno de los mundos le corresponden estilos diferentes:1- Los diálogos entre Calisto y Melibea están cargados de retoricismo -utilizan casi siempre un lenguaje culto y refinado-.2- Los criados y la gente del hampa utilizan casi siempre un lenguaje coloquial, aunque a veces también se llene de retórica, y de vez en cuando vulgar.3- Celestina utiliza todo tipo de registros. En todo caso, aunque cada personaje tenga una manera de hablar que le es propia, todos cambian el registro según en las circunstancias en las que actúan.

Parodia del amor cortés. 1- Calisto se salta el periodo de espera -feñedor, precador, entendedor y drudo- y se declara directamente.2- No guarda el secreto.3- Recurre a una alcahueta.Con todo esto rebaja la figura de Melibea.El loco amor.En la época se consideraba enfermedad que podía ocasionar la muerte -en el caso de Melibea el suicidio-. Conjuro de amor.Amor sexual.Moneda de cambio para Celestina y sus chicas, pero también para los demás.

La finalidad moral es ambigua: por un lado, todos los personajes principales mueren sin confesión -justo castigo-, pero por otro hay un cierto deleite en las escenas de sexo.Rojas afirmaba que pretendía mostrar la capacidad de destrucción del loco amor y advertir sobre la ruindad de las alcahuetas y falsos sirvientes.En la obra predomina una visión desengañada y pesimista del mundo, donde el ser humano se halla desamparado e indefenso frente al destino.

TEXTOS Y ACTIVIDADES