Apunte sobre cadencias

Repaso sobre cadencias

Podemos definir de forma general una cadencia como “una fórmula armónico/melódica que tiene lugar al final de una frase, sección o pieza musical y que transmite o proyecta la impresión de una conclusión momentánea o permanente”. En esta definición, cada uno de los términos resaltados puede desglosarse del modo siguiente: Fórmula armónico/melódica. En cada estilo musical las cadencias involucran un número limitado de patrones o esquemas armónico/melódicos. En la música tonal, por ejemplo, las cadencias utilizan progresiones específicas de funciones armónicas y ciertas disposiciones melódicas (tanto en la melodía como en el bajo) según la función que desempeña la cadencia en un pasaje musical. Final de frase, sección o pieza musical. Una cadencia ocurre siempre como porción final de una unidad formal musical y concluye un proceso armónico/temático iniciado previamente (por ejemplo, una frase, una sección o una composición). Sensación de conclusión momentánea o permanente. Las cadencias ofrecen distintos grados de “cierre” de las unidades formales musicales, según su grado de conclusividad, desde la cadencia suspensiva que suele finalizar el antecedente de un período hasta la cadencia final (muchas veces considerablemente extendida y retóricamente enfatizada) que concluye una obra completa. Una clasificación de las cadencias según este criterio nos lleva a distinguir entre cadencias suspensivas y conclusivas.

Cadencias suspensivas

clic sobre la imagen para escuchar

En la música tonal, una cadencia suspensiva concluye una unidad formal en tensión. La cadencia suspensiva por excelencia es la semicadencia (SC) que finaliza una frase en V en fundamental (precedido por cualquier otro acorde y, casi siempre, sin séptima).

Cadencias suspensivas

clic sobre la imagen para escuchar

En modo menor, una de las formas de la semicadencia es la llamada semicadencia frigia (SCf), en la que la fundamental del V es abordada por un descenso de semitono en el bajo.

Cadencias conclusivas

clic sobre la imagen para escuchar

Las cadencias conclusivas concluyen una unidad formal expresando cierta sensación de reposo. La cadencia auténtica perfecta (CAP) es la que alcanza el grado más completo de resolución al resolver un V (o V7) al I, ambos en fundamental, y con la tónica en la melodía o voz superior.

Cadencias conclusivas

clic sobre la imagen para escuchar

La cadencia auténtica imperfecta (CAI) resuelve un V (o V7) en un I, (ambos en fundamental), pero en la melodía se llega a la 3ra o –más raramente- la 5ta del I. Expresa un grado menor de conclusividad que una CAP.

(Algunos autores incluyen entre las cadencias auténticas imperfectas a situaciones en las que la dominante está en primera inversión. En estos casos el efecto cadencial es aún menor que cuando el acorde está en fundamental)

Cadencias conclusivas

clic sobre la imagen para escuchar

La cadencia atenuada o evitada (Cat) es una cadencia auténtica en la que el I es reemplazado por VI en fundamental (o, a veces, IV6). En la música tonal académica, una cadencia atenuada se utiliza muchas veces como “engaño” o “sorpresa” : en un pasaje musical que parece aproximarse a una conclusión con una cadencia auténtica perfecta, el I es reemplazado, en el momento final, por un VI. Esta situación generalmente provoca que continúe otro pasaje musical que sí finaliza en I.

(En algunos textos a esta cadencia se la denomina cadencia rota)

Cadencias conclusivas

clic sobre la imagen para escuchar

La cadencia plagal (CP) es una cadencia que finaliza una unidad formal con la progresión IV – I. En esta cadencia, el IV no posee la sensible y por ello la sensación de resolución es menos fuerte. En mucha música académica de los siglos XVII y XIX, la cadencia plagal aparece luego de una cadencia auténtica perfecta, como una suerte de comentario o refuerzo post-cadencial.

A excepción de la cadencia plagal, todas las cadencias mencionadas suelen presentar ciertas armonías más o menos convencionales precediendo al V. Estas armonías, con frecuencia están apoyadas por el 4to. grado de la escala en el bajo y se asocian a la función de subdominante (aunque también son posibles las que tienen como bajo al 6to.grado y al #4 grado). Las opciones más comunes de acordes que preceden a la dominante en una SC son:

En una CAP, CAI o Cat:

Conclusiones y resumen: De acuerdo con la sensación de conclusividad de la cadencia que marca el fin de una unidad formal, dependerá si la música sugiere una continuación o no. Por ejemplo, un final con una CAP significa un cierre completo: lo que sigue debe ser otra unidad formal que exprese un nuevo comienzo (que podría ser la repetición de la que acaba de terminar).

• Un final con una CAI cumple con la resolución en el acorde de tónica, pero la 3ra o 5ta en la melodía debilita la sensación de conclusión: la armonía concluye en el máximo reposo, pero no lo hace la melodía.

• Un final en SC -especialmente en la música académica tonal-, indica un cierre implicativo, la detención en el V anuncia un proceso armónico que debe completarse: es necesaria otra unidad formal que lo resuelva alcanzando la tónica (seguramente con una CAP).

• CAP, CAI y SC ejemplifican los tres principales modos de articular el cierre de una unidad formal en la música tonal académica de los siglos XVIII y XIX.

• Por su parte, la Cat (y nuevamente, dentro del marco de la música académica de los siglos XVIII y XIX), siempre sugiere un cierre provisorio y expresa convencionalmente la sensación de un “falso final” que debe ser completado con una siguiente y próxima CAP o CAI (en muchos casos repitiendo la frase que concluyó con la Cat y modificando el final).

• Finalmente, como mencionamos, la CP sólo es utilizada en la música académica tonal clásica como un cierre post-cadencial (es decir, tiene lugar después de una CAP). Sin embargo, sí es utilizada en música popular como cierre formal.

Los ejemplos musicales y los audios son adaptaciones de corales de la página web de Derek Remeš [https://derekremes.com/]

(Volver al inicio)