Teatro de 1939 a fines del siglo XX
Comenzar
gustavofernandez@colegiomirasur.com
Índice
4. Años 50
6. Años 70
1. Contexto
6.1. Teatro independiente
4.1. Realismo social
2. Teatro del exilio
7. Transición
5. Años 60
3. Años 40
3.1. Comedia burguesa
5.1. Teatro experimental
8. Panorama actual
3.2. Teatro del humor
9. ¡A estudiar!
1. Contexto
Tras la Guerra civil, la situación del teatro se puede calificar de catastrófica. Había sido un arma de propaganda y también de evasión durante la contienda y así había de permanecer en los primeros años 40. El gobierno franquista sabía que era un modo de expresión peligroso, por lo que ejerció una severa censura, contradictoria y miope muchas veces, pero que influyó de manera muy negativa no solo en los montajes, sino en la propia creación dramática, en eso que denominamos “autocensura”.
2. Teatro del exilio
Autores como Max Aub o Alejnadro Casona con el teatro simbolista (La dama del alba o Los árboles mueren de pie)
3. Años 40
Está protagonizado por dos formas de teatro bastante distintos: - “alta comedia” o “comedia burguesa” - teatro del humor
Comedia burguesa o alta comedia
Presentan un mundo feliz y confortable, con un planteamiento frívolo y superficial de conflictos en torno al amor, los celos o el adulterio. Están bien construidas, con diálogos sólidos y un tono ingenioso. Es un teatro de evasión en que la burguesía se ve reconocida yafirmada en sus valores, con una defensa de los valores espirituales tradicionales y cristianos, acordes con el Régimen y una preocupación de la obra “bien hecha”.
Autores y obras
Además de Jacinto Benavente, econtramos a Juan Ignacio Luca de Tena (¿Dónde vas, Alfonso XII?), José María Pemán (La viudita naviera) o Joaquín Calvo Sotelo (La muralla).
Teatro del humor
Con él aparecen algunas obras renovadoras, aunque no revolucionarias.
Es una "comedia de evasión", es decir, un tipo de teatro que trata de evitar el enfrentamiento con la realidad social de su tiempo,
refugiándose en la risa para compensar las amarguras de la vida. No es la comedia que busca la risa fácil, sino que desarrolla un humor cercano al "teatro del absurdo" de E. Ionesco, y cuyos representantes más característicos ya empezaron a escribir antes de la guerra, en la línea de las vanguardias.
Autores y obras
Destacan de E. Jardiel Poncela (Eloísa está debajo de un almendro, 1940; Los ladrones somos gente honrada, 1941) y Miguel Mihura (Tres sombreros
de copa, escrita en 1932 pero estrenada en 1952; Maribel y la extraña familia), quien renovó de un modo radical este teatro, introduciendo
un tipo de humor intelectual, próximo a las comedias del absurdo,
que juega continuamente con el lenguaje y presenta situaciones
inverosímiles, no exento de crítica social.
4. Años 50
Su influencia llega hasta los años 70
Realismo social
Se presenta la realidad social de su época desde posturas críticas aunque con dos posturas diferentes: crítica velada o "posibilismo" (sí representan) y crítica evidente (la censura no los permite representar).
Autores y obras
Es un teatro inconformista con el sistema vigente. Se sirve de una técnica realista. En este teatro predominan los rasgos costumbristas. Se rechaza el experimentalismo y las influencias extranjeras.
Autores del realismo social
Alfonso Satre
Otros autores
Antonio Buero Vallejo
Carlos MuñizLauro Olmo Jososé Martín Recuerda Alfonso Paso
Escuadra hacia la muerte (1953)La mordaza La taberna fantástica
Historia de una escalera (1949)El concierto de San Ovidio El tragaluz
5. Años 60
Teatro experimental
Teatro experimental
Perdura la postura crítica de muchos autores, pero se plantea la necesidad de una innovación en la forma de presentarla. Se utiliza la alegoría para sus denuncias. Principales rasgos:
- concepción del teatro como espectáculo y experimento colectivo
- pérdida de la importancia del texto
- gran importancia de las técnicas audiovisuales
- desarrollo de la acción no lineal, acción y lenguaje simbólicos
- elementos procedentes del extranjero
- en estos años empiezan a escribir autores que suponen una
alternativa de calidad al realismo
Obras y autores
Francisco Nieva
Fernando Arrabal
6. Años 70
Teatro independiente
Está al margen de la infraestructura comercial que compensaba su modestia de recursos con dosis de imaginación y libertad. Hablamos, por ejemplo, de El grupo Tábano, Los Goliardos, Els Joglars, Comediants, etc., que en general cultivaron lo que se llamó “teatro colectivo”, es decir, sus obras que no pertenecían a un autor sino que se gestaban con la participación de toda la compañía.
7. Transición democrática
Teatro sin censura
Eliminada la censura, parecían abrirse para el teatro
caminos prometedores, esperanza que era además apoyada por instancias oficiales con la progresiva creación de diversas instituciones (Centro Dramático Nacional) y una política de subvenciones a espectáculos y grupos “independientes”. A partir de los años 70: autores como Antonio Gala o Ana Diosdado (Los ochenta son nuestros, 1988), que presentan un tema social problemático en el que los personajes representan puntos de vista en conflicto dentro de un contexto social realista y suelen cerrar sus textos con un mensaje moral fácilmente asimilable.
Comedia
neorrealista
9. Teatro actual
Teatro heterogéneo
En los últimos años, la crisis del teatro se ha hecho más evidente, tal vez debido a la fuerte competencia de otras artes y entretenimientos (televisión, cine o internet). No obstante, sesiguen habilitando salas alternativas en las que muchos de estos autores pueden estrenar sus primeros textos. Falta perspectiva histórica para decidir cuáles de las líneas que presenta el teatro actual. Entre los dramaturgos que se han dado a conocer en las dos últimas décadas predomina la línea realista, con un toque de denuncia social e intención moralizante. Autores: Ernesto Caballero (Squash), Paloma Pedrero (Besos de lobo), Juan Mayorga (Últimas palabras de Copito de Nieve, La tortuga de Darwin, Intensamente azules), Ignacio García May (Alesio, una comedia de tiempos pasados)
¡A estudiar!
PRESENTACIÓN TEATRO POSGUERRA
Gustavo Fernandez
Created on February 27, 2022
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Teatro de 1939 a fines del siglo XX
Comenzar
gustavofernandez@colegiomirasur.com
Índice
4. Años 50
6. Años 70
1. Contexto
6.1. Teatro independiente
4.1. Realismo social
2. Teatro del exilio
7. Transición
5. Años 60
3. Años 40
3.1. Comedia burguesa
5.1. Teatro experimental
8. Panorama actual
3.2. Teatro del humor
9. ¡A estudiar!
1. Contexto
Tras la Guerra civil, la situación del teatro se puede calificar de catastrófica. Había sido un arma de propaganda y también de evasión durante la contienda y así había de permanecer en los primeros años 40. El gobierno franquista sabía que era un modo de expresión peligroso, por lo que ejerció una severa censura, contradictoria y miope muchas veces, pero que influyó de manera muy negativa no solo en los montajes, sino en la propia creación dramática, en eso que denominamos “autocensura”.
2. Teatro del exilio
Autores como Max Aub o Alejnadro Casona con el teatro simbolista (La dama del alba o Los árboles mueren de pie)
3. Años 40
Está protagonizado por dos formas de teatro bastante distintos: - “alta comedia” o “comedia burguesa” - teatro del humor
Comedia burguesa o alta comedia
Presentan un mundo feliz y confortable, con un planteamiento frívolo y superficial de conflictos en torno al amor, los celos o el adulterio. Están bien construidas, con diálogos sólidos y un tono ingenioso. Es un teatro de evasión en que la burguesía se ve reconocida yafirmada en sus valores, con una defensa de los valores espirituales tradicionales y cristianos, acordes con el Régimen y una preocupación de la obra “bien hecha”.
Autores y obras
Además de Jacinto Benavente, econtramos a Juan Ignacio Luca de Tena (¿Dónde vas, Alfonso XII?), José María Pemán (La viudita naviera) o Joaquín Calvo Sotelo (La muralla).
Teatro del humor
Con él aparecen algunas obras renovadoras, aunque no revolucionarias. Es una "comedia de evasión", es decir, un tipo de teatro que trata de evitar el enfrentamiento con la realidad social de su tiempo, refugiándose en la risa para compensar las amarguras de la vida. No es la comedia que busca la risa fácil, sino que desarrolla un humor cercano al "teatro del absurdo" de E. Ionesco, y cuyos representantes más característicos ya empezaron a escribir antes de la guerra, en la línea de las vanguardias.
Autores y obras
Destacan de E. Jardiel Poncela (Eloísa está debajo de un almendro, 1940; Los ladrones somos gente honrada, 1941) y Miguel Mihura (Tres sombreros
de copa, escrita en 1932 pero estrenada en 1952; Maribel y la extraña familia), quien renovó de un modo radical este teatro, introduciendo
un tipo de humor intelectual, próximo a las comedias del absurdo,
que juega continuamente con el lenguaje y presenta situaciones
inverosímiles, no exento de crítica social.
4. Años 50
Su influencia llega hasta los años 70
Realismo social
Se presenta la realidad social de su época desde posturas críticas aunque con dos posturas diferentes: crítica velada o "posibilismo" (sí representan) y crítica evidente (la censura no los permite representar).
Autores y obras
Es un teatro inconformista con el sistema vigente. Se sirve de una técnica realista. En este teatro predominan los rasgos costumbristas. Se rechaza el experimentalismo y las influencias extranjeras.
Autores del realismo social
Alfonso Satre
Otros autores
Antonio Buero Vallejo
Carlos MuñizLauro Olmo Jososé Martín Recuerda Alfonso Paso
Escuadra hacia la muerte (1953)La mordaza La taberna fantástica
Historia de una escalera (1949)El concierto de San Ovidio El tragaluz
5. Años 60
Teatro experimental
Teatro experimental
Perdura la postura crítica de muchos autores, pero se plantea la necesidad de una innovación en la forma de presentarla. Se utiliza la alegoría para sus denuncias. Principales rasgos:
- elementos procedentes del extranjero
- en estos años empiezan a escribir autores que suponen una
alternativa de calidad al realismoObras y autores
Francisco Nieva
Fernando Arrabal
6. Años 70
Teatro independiente
Está al margen de la infraestructura comercial que compensaba su modestia de recursos con dosis de imaginación y libertad. Hablamos, por ejemplo, de El grupo Tábano, Los Goliardos, Els Joglars, Comediants, etc., que en general cultivaron lo que se llamó “teatro colectivo”, es decir, sus obras que no pertenecían a un autor sino que se gestaban con la participación de toda la compañía.
7. Transición democrática
Teatro sin censura
Eliminada la censura, parecían abrirse para el teatro caminos prometedores, esperanza que era además apoyada por instancias oficiales con la progresiva creación de diversas instituciones (Centro Dramático Nacional) y una política de subvenciones a espectáculos y grupos “independientes”. A partir de los años 70: autores como Antonio Gala o Ana Diosdado (Los ochenta son nuestros, 1988), que presentan un tema social problemático en el que los personajes representan puntos de vista en conflicto dentro de un contexto social realista y suelen cerrar sus textos con un mensaje moral fácilmente asimilable.
Comedia
neorrealista
9. Teatro actual
Teatro heterogéneo
En los últimos años, la crisis del teatro se ha hecho más evidente, tal vez debido a la fuerte competencia de otras artes y entretenimientos (televisión, cine o internet). No obstante, sesiguen habilitando salas alternativas en las que muchos de estos autores pueden estrenar sus primeros textos. Falta perspectiva histórica para decidir cuáles de las líneas que presenta el teatro actual. Entre los dramaturgos que se han dado a conocer en las dos últimas décadas predomina la línea realista, con un toque de denuncia social e intención moralizante. Autores: Ernesto Caballero (Squash), Paloma Pedrero (Besos de lobo), Juan Mayorga (Últimas palabras de Copito de Nieve, La tortuga de Darwin, Intensamente azules), Ignacio García May (Alesio, una comedia de tiempos pasados)
¡A estudiar!