CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

Gabriel García Márquez

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• Título: Crónica de una muerte anunciada

• Autor: Gabriel García Márquez

• Año de la primera edición: 1981

• Lugar de los hechos: Sucre (Colombia)

• Época en la que transcurre la obra: desde cominzos de los años cincuenta del siglo XX hasta 30 años después, esto es, cuando se escribió la novela

¿QUIÉN ERA EL AUTOR? GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

ORIGEN DE LA NOVELA: HECHO REAL - ASESINATO DE UN AMIGO DEL AUTOR

"No hay ni una sola línea en ninguno de mis libros que no tenga origen en un hecho real"

¡Abre la carta!

Parece un sobre vacío... ¿habrá algo dentro?

Sucre (Colombia), 1981

Querido Gabo: "Tengo una vaina que le interesa: Bayardo San Román volvió a buscar a Ángela Vicario" "están viviendo juntos en Manaure, viejos y jodidos, pero felices" Cordiales saludos, Álvaro Cepeda Samudio

¿Por qué mataron a Santiago Nasar? ¿Fue este realmente culpable de la acusación de Ángela? ¿Por qué nadie impidió el crimen? ¿Con quién perdió realmente su virginidad Ángela Vicario? ¿A quién estaba encubriendo?

CONTENIDO

Relato de ficción en el que se combinan elementos narrativos de distintos géneros:novela policiaca (asesinato, móvil, víctima…), crónica periodística (investigación, sumario, testimonios…) tragedia griega (fatalidad, inocencia y sacrificio)

ORGANIZACIÓN DE LA NOVELA

estructura circular: superposición de planos temporales

cinco partes

doble función del narrador

Los personajes

Bayardo San Román

Ángela Vicario

Santiago Nasar

El narrador: G. G. Márquez

Pedro y Pablo Vicario

Clotilde Armenta

Otros personajes

El obispo

Ibrahím Nasar

Flora Miguel

Plácida Linero

El juez instructor

Pura Vicario

Lázaro Aponte

Cristo Bedoya

El viudo de Xius

Victoria Guzmán

Nahir Miguel

El padre Carmen Amador

Divina Flor

Dionisio Iguarán

María Alejandra Cervantes

Faustino Santos

La madre y los hermanos del narrador

Poncho y Argénida Lanao

Wenefrida Márquez

Mercedes Barcha

Leonardo Pornoy

Prudencia Cotes

Los temas principales de la obra

La fatalidad

El honor, la honra

La muerte

la altanería

El amor

la verdad inescrutable

ESTILO

discurso narrativo:descripciones y diálogos

elementos del realismo mágico

americanismos

ironía y perplejidad

Algo más: un resumen dibujado

La película

Bibliografía y sitografía: - G. García Márquez, Crónica de una muerte anunciada, prólogo y guía didáctica de Yannelys Aparicio y Ángel Esteban, 2020 - Jorge Molero, Crónica de una muerte anunciada, en Narrativa del siglo XX en lengua española, Consejería de Educación, Embajada de España en Francia, 2009 - VV.AA., Lengua y literatura de 2º de Bachillerato, Santillana educación S.L. - https://www.culturagenial.com/es/cronica-de-una-muerte-anunciada-de-gabriel-garcia-marquez

El colombiano Gabriel García Márquez (Aracataca, 1928, Ciudad del Méjico, 2014) es uno de los mejores representantes de la literatura hispanoamericana contemporánea y ha cultivado el periodismo, la novela, el cuento y las memorias. En 1982 recibió el Premio Nobel «por sus novelas e historias cortas, en las que lo fantástico y lo real son combinados en un tranquilo mundo de imaginación rica, reflejando la vida y los conflictos de un continente», según argumentó la Academia Sueca. Su obra fundamental es Cien años de soledad, que constituye la máxima expresión del realismo mágico y se considera la novela emblemática de la narrativa hispanoamericana.

En Crónica de una muerte anunciada (1981), Gabriel García Márquez se basa en un suceso real –el asesinato de Cayetano Gentile Chimento, cometido por los hermanos Chica en 1951– para escribir una novela con rasgos de crónica periodística y elementos propios del género policiaco. El autor consigue llevar al lector desde la anécdota del asesinato hasta reflexiones de carácter universal acerca del destino, el carácter inaccesible de la verdad y el resentimiento social. En la novela se narra el asesinato de Santiago Nasar: tras el matrimonio de Ángela Vicario y Bayardo San Román, este descubre que ella no es virgen; cuando Ángela acusa de su deshonra a Santiago Nasar, los hermanos Vicario salen en busca del supuesto ofensor para vengar el agravio; durante unas horas, los habitantes del pueblo se van enterando de las intenciones de los hermanos, pero nadie impide la consumación del asesinato.

A lo largo de las cinco partes de la novela se va estableciendo un juego de tiempos y perspectivas: I. Marco de la narración, presentación de personajes y resumen del suceso. II. Retratos de Bayardo y Ángela; relato de los acontecimientos relacionados con la boda. III. El crimen desde la perspectiva de los asesinos. IV. Hechos posteriores a la muerte del protagonista. V. Asesinato de Santiago Nasar desde la perspectiva del protagonista.

La estructura interna de la novela es circular y se asienta en la superposición de planos temporales: desde el presente, se relata el pasado remoto de los hechos, el pasado inmediato de la investigación y distintos tiempos de los personajes.

Este juego temporal aparece ligado a una doble función del narrador, que es un personaje-testigo de los hechos y también el periodista que investiga el asesinato y lo reconstruye 27 años después

Santiago Nasar. Es el protagonista, que muere asesinado por los hermanos Vicario. Nasar pertenece a la comunidad árabe y a la clase acomodada. Tiene 21 años, posee gran atractivo físico, tiene éxito con las mujeres, es inteligente y se muestra alegre, despreocupado y pacífico. Todo ello crea admiración y también ciertas envidias.

Ángela Vicario. Es quien desencadena la tragedia. En un principio, aparece como una mujer de carácter débil, falta de espíritu y con aire desamparado. Sin embargo, irá mostrando varias cualidades que prueban su madurez ante distintos acontecimientos.

Bayardo San Román. Es el marido ultrajado. Aparece como un hombre atractivo y seductor que se muestra arrogante con todos y hace ostentación de su riqueza. Al descubrir el engaño, su imagen se desmorona y pierde su dignidad; solo perdonará a Ángela y volverá junto a ella muchos años después

Los hermanos Pedro y Pablo Vicario. Son los asesinos de Santiago Nasar. Se trata de personajes primarios y no excesivamente valientes: no se plantean la veracidad de la acusación; se ven obligados por el código social del honor a vengar la deshonra de su hermana; y proyectan su oficio de matarifes en su actuación.

Coincide en edad, historia y parientes con Gabriel García Márquez.

Dueña de la tienda de alimentación de la plaza, donde ocurre el suceso principal de la novela. Al otro lado de la plaza estaba la casa de Santiago Nasar, donde es asesinado. Ella conoce todo lo que ocurre en el pueblo, porque todos pasan por allí a diario para comprar los productos cotidianos, sobre todo la leche a primera hora de la mañana. Es uno de los personajes que intenta evitar la tragedia.

Entre los más de los ochenta personajes que se citan, cobran especial relevancia por su importancia cinco: Santiago Nasar, que es el protagonista ya que la novela gira sobre todo en torno a la reconstrucción de su muerte; Ángela Vicario y Bayardo San Román, quienes ocupan gran parte del relato, y los hermanos Pedro y Pablo Vicario. Es esencial también el personaje de Pura Vicario, quien encarna muy bien ese matriarcado caribeño dentro del machismo exacerbado, pues es ella la que educa a sus hijos de acuerdo con los valores más recalcitrantes y tradicionales del patriarcado. En torno a la familia Vicario hay a veces cierta ironía a través de los nombres de su miembros, como el de Ángela (“Tiene el nombre bien puesto”, dirá Bayardo cuando la ve por primera vez, y luego ocasionará su desgracia) o los nombres evangélicos de Poncio, el padre, y de Pedro y Pablo, en alusión a los apóstoles. También son importantes por la función que cumplen como representantes de poderes de la sociedad el coronel Lorenzo Aponte, alcalde del pueblo, y el padre Amador, párroco, que acentúa la importancia que tiene la religión en esa zona caribeña, claramente sugerida por la alusión a otro personaje que apenas si aparece pero de gran trascendencia, como es el obispo. También son importantes Victoria Guzmán, la criada, y su hija, Divina Flor, quienes conocían las amenazas que se cernían sobre su patrón, Santiago Nasar, y no le avisaron del peligro; y la madre de Santiago Nasar, Plácida Linero

El tema del honor es realmente el desencadenante de la tragedia. Este código popular del honor está tan absolutamente aceptado que nadie en el pueblo lo cuestiona. Cuando la misma noche de la boda, Bayardo San Román devuelve la novia a su familia por no ser virgen, de hecho está sentenciando a alguien a muerte, pues se le va a aplicar el código de honor vigente en el pueblo: la honra sólo se restaura con la muerte. De ahí que el ofensor, Santiago Nasar, deba ser castigado y parece que todo el mundo lo acepta.

La muerte de Santiago Nasar es el leit motiv de la novela. La muerte se anuncia desde el principio y la muerte cierra la novela; la muerte se rodea además de presagios y ocupa las descripciones más barrocas como son la autopsia y el crimen; la muerte provoca en el lector la ansiedad constante de querer prevenir al protagonista y hasta el final no pierde la esperanza de que alguien lo salve; la muerte es la que señala con el dedo la indiferencia de la colectividad; y la muerte aporta también la ironía de que el protagonista -junto al narrador- sea el único que ignoran la tragedia que lo amenaza.

El amor desencadena la trama: (¿a quién quería realmente Ángela Vicario antes de casarse? ¿por qué influyó más en Bayardo el contexto social que su amor por Ángela?) y es también lo último que ocurre en el relato: Ángela y Bayardo acaban juntos. Lo que en principio es el motivo de una crimen, acaba siendo una "historia secreta de amor terrible". Lo que llevó a García Márquez a escribir finalmente la novela fue la noticia de que después de veinte años, los protagonistas de aquella boda habían vuelto a vivir juntos y estaban protagonizando una historia de amor.

Fatalidad, marcada por el destino o por el simple azar, que se deduce de los hechos relatados. En la novela se narran una serie de circunstancias fortuitas y muchas veces incomprensibles que hicieron que el crimen se llevara a cabo.

La novela se abre con la cita de una cancioncilla de Gil Vicente: “La caza de amor / es de altanería”. Con esta cita el autor quiere establecer una comparación entre la caza de cetrería y la conquista amorosa. Que la altanería se relaciona con Bayardo San Román es algo evidente. Y Santiago Nasar, ¿es o no altanero? El autor utiliza a lo largo del relato una calculada ambigüedad con respecto a los temas más espinosos. Aunque el joven aparece rodeado sobre todo con la aureola de víctima, que puede anular todas las demás percepciones, hay una serie de indicios que conviene analizar. Santiago Nasar también es rico, y le gusta y practica la caza de altanería, literal, porque tiene halcones. Pero además, la altanería, concebida como soberbia, se relaciona con Nasar no sólo a través del simbolismo de la cetrería sino también a través de imágenes como “gavilán pollero” y “las garras del boyardo”.

La verdad inescrutable, que se deriva de los intentos fallidos por esclarecer los hechos y llegar a las auténticas causas.

El estilo de la novela está marcado por la mirada perpleja e irónica del narrador respecto a los hechos narrados. De este modo, consigue aunar lo objetivo y lo subjetivo, lo trágico y lo grotesco, el intenso lirismo y el gusto por lo escatológico o lo morboso.

Hay algunos rasgos del llamado realismo mágico que pueden apreciarse en la novela. Si bien aquí –quizás porque la novela se titula crónica no aparece la fusión entre lo real y lo maravilloso (es decir, no hay irrupción del milagro en lo cotidiano: no se observan fantasmas, ángeles, aparecidos y seres ficticios que conviven con los seres reales; se toman como naturales estas circunstancias maravillosas), sí apreciamos otros rasgos de estilo, como lo desmesurado, lo heterogéneo y lo neobarroco. Podríamos decir que la desmesura es una de las características de la novela. Como ejemplos podríamos citar en primer lugar la muerte del protagonista, descrita con cierta exageración para subrayar la necesidad de venganza y de recuperación del honor perdido; también el hecho de que nadie avise a la víctima de su muerte inminente; los fastos de la boda, la descripción de la autopsia; o la desesperación de Ángela por reconquistar el amor de Bayardo, al que le envía unas dos mil cartas. Otras exageraciones propias de aquel mundo son las siguientes: el hecho de que una bala atraviese la plaza del pueblo y convierta en polvo de yeso a una imagen de un santo de la iglesia; el pueblo al que se traslada Ángela Vicario, cuyo único problema eran las noches de mareas altas porque los retretes se desbordaban y los pescados aparecían dando saltos en los dormitorios. Lo heterogéneo se manifiesta en la mezcla y convivencia de paisajes, civilizaciones, razas. En Crónica de una muerte anunciada lo heterogéneo se apresa en el contraste entre los caribeños, mayoría del pueblo, y la comunidad árabe a la que pertenece la familia Nasar. Lo neobarroco se aprecia en la profusa adjetivación, la acumulación, el claroscuro, la exuberancia temática, como la llegada del obispo, la boda, el asesinato de Santiago Nasar, la historia de sus padres, la historia de los gemelos o de Bayardo y Ángela

El lenguaje posee un intenso sabor local que se concreta en la introducción de americanismos y expresiones populares, así como en la utilización de múltiples símiles e imágenes.