Efectos del color

Efectos del color

Pawlik Johannes, Teoría del color

1 Efecto emocional de los colores cálido/frío

Paul Klee Autorretrato

Ad Parnassum 1932 Paul Klee

Colores fríos: Debilidad

Colores cálidos: Fuerza

2 Efecto de "peso y masa" del color

El peso depende de: a) El tono: "No hay un grado general de cromatismo, «a no ser que nos orientemos por el rojo, comparado con el cual todos los demás colores tienen un menor grado de cromatismo. El púrpura puede parecer a unos más fuerte que el rojo, a otros de igual fuerza»" (Pawlik) b) La saturación: un color puro es más pesado que uno desaturado. c) La iluminación: un color oscuro (con negro) es más pesado que un color claro (con blanco). d) Los factores gráficos formales: la cantidad de color, figuración y la ubicación.

" Percepción y sentimiento cambian incluso con modificaciones situacionales sencillas... las tensiones cromáticas gráficas no sólo se producen mediante contrastes, sino también mediante posiciones."

Pawlik

Kandinsky, Wassily Color Study Squares and Circles

La "masa" se puede expresar con las siguientes categorías: a) Cromatismo fuerte: La mayor fuerza cromática es la del color rojo. La contraposición rojo-azul es más fuerte que cualquier otro contraste que se produzca entre colores puros. Los grupos cromáticos en torno a la pareja de colores secundarios naranja y verde hablan un lenguaje mucho más “blando”. b) Claroscuro: El claroscuro pictórico vive de la contraposición predominante de partes claras-relucientes y oscuras; a veces incluye unos pocos colores intensos. Las transiciones pueden ser blandas y/o relativamente duras.

c) Contraste gráfico de intensidad: En los cuadros de este tipo, los colores muy intensos están junto a partes enturbiadas claras y/u oscuras. Encontramos ejemplos modélicos, en los que nítidas superficies de luz y sombras alternan con colores intensos, en Georges de la Tour y Rembrandt. Muchos cuadros barrocos se caracterizan precisamente por esos dos contrastes. b) Colordio débil: «La inseguridad es la causa de que los colores del cuadro estén tan quebrados que se pinte desde el gris y hacia el gris, y se trate el color tan ligeramente como sea posible. »En tales cuadros, a menudo las contraposiciones armónicas son realmente felices, pero sin valor, porque se teme al colorido» Goethe

3 Efecto creador de espacios de color (avance y retroceso)

Cuando decimos que un color cálido enérgico avanza, mientras que un color frío pasivo retrocede, estamos estableciendo el efecto creador de espacios de color. Los neerlandeses, como Pieter Bruegel,Jost de Momper, Jan Tilens y muchos otros paisajistas de los siglos XVI y XVII, aplicaron consecuentemente la perspectiva aire-color empleando colores rojos y marrones para el primer término de los cuadros, colores azules para lo espacialmente alejado y verdes y verdes oliva para la mediación entre la cercanía y la lejanía. En cambio, los pintores del siglo xx a veces invierten la regla y aplican colores fríos precisamente a los objetos del primer término y cálidos a los del fondo, para oponerse así a la composición representativa del espacio y asentar la superficie del cuadro

4 Efecto Bezold

En el siglo XIX un diseñador de alfombras descubrió un efecto óptico de interacción de los colores, que ahora lleva su nombre: efecto bezold.Encontró que la apariencia de los colores cambia dependiendo de los colores que tenga a su alrededor.

Klaudia Wasowska

5 Efecto de tamaño

Para disimular un color hay que rodearlo de otro. Se percibe menor o mayor cantidad de color de los círculos del centro.

6 Efecto de transparencia

Se visualiza el efecto de transparencia por la aparente mezcla de tonos.

" La historia del colorido indica que no se puede otorgar a unadisposición de clases de color otro objetivo que el de ser una especie de patrón para la interpretación"

Pawlik

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