Tierras altas y tierras bajas: la representación gráfica de la nación en la Comisión Corográfica 1850-1859
Verónica Uribe Hanabergh Profesora asociada Departamento de Historia del arte Facultad de Artes y Humanidades Universidad de los Andes
Carmelo Fernández Campamento de la Comisión Corográfica en Yarumito 1850, Acuarela sobre papel 28 x 20 cms. Biblioteca Nacional de Colombia
EL TERRITORIO
Tomás Cipriano de MosqueraCarta de la República de Nueva Granada, conforme a su última división política 1852 42 x 59 cms. En: Memoria sobre la geografía física y política de la Nueva Granada, dedicada a la Sociedad Geográfica y Estadística de Nueva York, S.W. Benedict, Nueva York, 1852.
LAS RUTAS
Mapa que muestra los 10 viajes de la Comisión Corográfica (1851-1859), de la cual Agustín Codazzi asumió la dirección.Trabajo propio Mapa de la Nueva Granada (1851-1857) "Las siete vidas de Agustín Codazzi" de Beatriz Caballero. "La Comisión Corográfica: avatares en la configuración del saber" de Olga Restrepo. "Las obras y días de Agustín Codazzi, 1793-1859" de Giorgio Antei. "Codazzi y la Comisión Corográfica" de Gabriel Poveda Ramos.
EL CONTEXTO
ALGUNAS IDEAS
- Ley del Congreso del 15 de mayo de 1839- se implementa el 29 de mayo de 1849 (Proyecto de Tomás Cipriano de Mosquera, recae sobre José Hilario López)
- Aspecto geográfico
- Aspecto literario
- Aspecto gráfico
- Aspecto botánico
- Guerras civiles de 1851 y 1854
- Muerte de Codazzi 1859
- 1850-1859
- Coro: región
- Gráfica: descripción
- Binomio arte-ciencia (relación con la Expedición Botánica)
- Disolución de la Gran Colombia (1827)
- Muerte de Bolívar (1830)
- Positivismo, utilidad, utilitarismo
- Urgencia de reconstruir identidad política
- Gobierno liberal
LOS PROTAGONISTAS
José Jerónimo Triana
Santiago Pérez Manosalva
Agustín Codazzi
Manuel Ancízar
Fotografía de Demetrio Paredes, ca. 1855
Dibujo de Carmelo Fernándezca. 1830
1793-1859
1828-1890
1812-1882
1830-1900
Botánico, explorador y médico
Escritor, educador, periodista, diplomático, canciller y presidente de 1874 a 1876. "Apuntes de un viajero por Antioquia y el sur de la Nueva Granada"
Ingeniero militar, geógrafo, cartógrafo, ingeniero y coronel.
Escritor, político, profesor y periodista.
EXPEDICIONES / DESCRIPCIONES / INVENTARIOS
La Descripción de Egipto, Francia 1809-1829
La Misión Heliográfica, Francia, 1851
A MANERA DE COMPARACIÓN...
Henry Price Río Negro, Cordova
EL REGISTRO / GEOGRAFÍA HUMANA
Carmelo FernándezHabitantes notables
Manuel María PazIndios Guahibos
Henry PriceMinero y negociante
EL REGISTRO / GEOGRAFÍA FÍSICA
Henry PriceEl Peñol de Entre Ríos
Carmelo Fernández. Estrecho de Furatena
Manuel M. PazCascada del río Anambío, Popayán
EL REGISTRO / RECURSOS
Carmelo FernándezTejedoras y mercaderes de sombreros nacuma en Bucaramanga
Manuel M. PazTejedor de ruanas en Cali
GRÁFICA Y NARRATIVA
Mide el río Suárez en el paso para Simacota más de 100 varas de ancho, corriendo impetuoso
y bramador por encima de los peñascos sembrados en su lecho. No hay puente; pero la
industria nativa venció la dificultad, estableciendo como en otros pasos análogos, cierta
maroma que llaman cabuya. Elígese en la margen un árbol robusto que al opuesto lado tenga
otro que le corresponda, o en su defecto plantan gruesos horcones en la barranca, a 20 o
más varas de altura sobre las aguas del río, rodeándolos de una plataforma cubierta por un ligero
techo de paja; estos árboles o vigas derechas llevan el nombre de morones. De morón a morón,
atravesando el río, tienden un grueso cable compuesto de 24 rejos o cuerdas de cuero retorcido,
el cual, naturalmente, forma una curva, cuyo seno queda distante de la corriente ocho o diez
varas, y constituye la línea de trayecto. Por encima del cable se ponen dos abrazaderas de madera recia,
o garruchas cabalgando apoyadas en la rodaja. Del apéndice inferior de cada abrazadera
bajan dos cuerdas que terminan sujetando con fuertes nudos ambas testeras, de una especie de camilla
compuesta de marco de palos fibrosos, a los cuales va cosido el cuadrado asiento de cuero; y
a este aparato, que hace la figura de un canasto chato colgando, le llaman puerta. Amarran a las
testeras de la puerta dos largas cabuyas o prolongaciones destinadas a tirar de la máquina para
hacerla llegar de banda a banda del río, deslizando por el cable las abrazaderas o garruchas de donde
cuelga la puerta, la cual, cuando rinde el viaje hasta cerca del morón, queda trabaja y sujeta por un gancho,
sin cuya precaución rodaría otra vez hasta el centro del río, pues, como llevo dicho, el cable forma
un seno cuya mitad ofrece rápido descenso, y la otra mitad una subida resbaladiza. Dentro de
la puerta pueden colocarse cuatro pasajeros sentados, dándose la espalda y con las piernas al aire hacia
afuera, guardando equilibrio, o bien un pasajero con dos petacas de equipaje y sus arreos de montar.
Lista y asegurada la carga, los cabuyeros de acá avisan a los de allá con un silbido: zafan el gancho
que contiene la puerta, y ésta por su propio peso arranca velozmente para abajo y llega en breve
a lo hondo de la curva que hace el cable, en cuyo momento los cabuyeros de allá empiezan a tirar
Carmelo Fernández
Provincia de Socorro, Cabuya de Simacota sobre el Río Sarabita (hoy Río Suarez), 1851, Acuarela sobre papel, 30 x 21 cm. Biblioteca Nacional de Colombia
GRÁFICA Y NARRATIVA
de la prolongación para llevar cuesta arriba la puerta hasta hacerla atracar y anclar contra el morón, y allí descargan y desembarcan los pasajeros. Cuando es peón el que pasa, o un cicatero que quiere ahorrar el peaje, no pide puerta sino gancho. Esto del gancho es invención todavía más indígena que la puerta. Figurémonos un garabato de guayabo, terminado por muescas o entalles en el extremo de cada brazo: de la muesca del brazo mayor penden cuatro aros de cuerda, largos, y otro corto destinado a trabarse en la Muesca del brazo menor. El prójimo que pide gancho toma el que mejor le acomoda, trepa por el morón hasta alcanzar el cable, lo engancha con el garabato, cuyas puntas liga con el susodicho aro corto de cuerda, mete las piernas en dos de los aros largos y los brazos en los otros dos, de manera que queda colgando del cable, a guisa de araña con la cabeza para la orilla fronteriza del río; encájase bienel sombrero, suelta las manos, y allá va cabeza abajo como cohete, oscilando sobre el abismo de rocas batidas por el turbulento río. Pero el impulso involuntario de le acaba pasada la mitad del cable, y entonces comienzan una serie de maniobras grotescas con brazos y piernas para subir hasta el alto morón, lo que realizan brevemente los veteranos y no sin sudar gotas los reclutas y novicios. No es cosa imposible que los rejos del cable, humedecidos por un aguacero, reviente al tiempo de recibir la intensa frotación de los ganchos o garruchas de la puerta, y ya puede considerarse cuál será la suerte de los pasajeros que caigan precipitados al río. Así es que las Cámaras de provincia han dictado ordenanzas especiales, determinando el número de rejos de que haya de componerse el cable, que nunca son menos de 24, y especificando las precauciones y seguridades que deben observarse respecto de la puerta y aparatos adyacentes. Supuestas las cosas en el mejor estado posible, siempre resulta gran pérdida de tiempo en el paso de las cabuyas, puesto que en cada viaje de ida y vuelta de la puerta se gastan diez minutos no llevando más de una carga, y las bestias tienen que pasar a nado, guiadas por nadadores, con evidente peligro de perecer cuando el río va caudaloso, pues son arrastradas a lo lejos y trastornadas por los golpes que reciben en contra de los peñascos, el conocimiento de estos males y la mayor suma de luces que ya se tiene respecto a la construcción de puentes suspensos, hacen esperar que dentro de poco las cabuyas quedarán relegadas al archivo de los recuerdos de nuestro Antiguo atrasado industrial y social.” pg. 144-147. Manuel Ancízar. Peregrinación de Alpha
BOTÁNICA
José Jerónimo Triana
- Sociedad Botánica de Francia, 1853
- Herbario de más de 5.000 plantas
- Estudios de la quina
- Medalla de oro. Exposición Universal, Paris 1867 (plantas medicinales y productos industriales)
- Flora de Nueva Granada
El Neo Granadino1852-53
LOS ARTISTAS
CARMELO FERNÁNDEZ
San José de Guama 1809- Caracas 1887
- Estudió dibujo y acuarela en el Colegio Washington, NY
- Estudió Litografía en la casa de impresión Thierry Frères
- Cartografía y dibujo de fortificaciones (Codazzi)
- Atlas físico y político de la República de Venezuela (1840)
- Reseña gráfica traslado de los restos del Libertador (1842)
- Profesor de dibujo en Caracas y en Bogotá (Colegio del Espíritu Santo)
- Fundador Academia de Bellas Artes de Venezuela (1877)
- Recorridos: Primer y segundo recorrido (Santander, Norte de Santander y Boyacá)
- 29 acuarelas (BN)
LOS ARTISTAS
HENRY PRICE
Brooklin 1819- Nueva York 1863
- Música, dibujo y pintura en Londres
- Trabaja en la casa de comercio de su suegro David Castello Montefiori
- Fundador y primer director: Sociedad Filarmónica de Bogotá (1846)
- Concertista y director de orquesta (1846-1851)
- Galería de Daguerrotipia de John Armstrong Bennett (1849-1850)
- Profesor de música, dibujo y paisaje (C. Espíritu Santo, 1850)
- Recorridos: tercer recorrido, 1852 (Antioquia y Caldas)
- 26 acuarelas (BN), 58 acuarelas (MAMU)
LOS ARTISTAS
MANUEL MARÍA PAZ
Almaguer, Cauca 1820- Bogotá 1902
- Estudia dibujo científico en el Colegio Militar de Bogotá, 1848 (Codazzi)
- Es militar (Coronel) bajo las órdenes de Tomás C. Mosquera, Pedro Alcántara Herrán, José Hilario López
- Miembro del Ateneo de Bogotá (1884)
- Atlas Histórico y Geográfico de Colombia (Paris, 1889)
- Sociedad Geográfica de París (1889)
- Profesor de Ingeniería Militar en el Colegio Militar (1854)
- Director de la Academia Vásquez (1882-1884)
- Recorridos (4-10): 1855-1859, Sur y Oriente del país
- 95 acuarelas (BN), 6 láminas Bancafé
LOS ARTISTAS
LEÓN AMBROISE-GAUTHIER
Paris 1822- ?(1852-1854 )
León Ambroise Gauthier (atribuido)
Paseo de una familia a los alrededores de Bogotá
1858
Acuarela sobre papel
Biblioteca Nacional, Bogotá
León Ambroise Gauthier (atribuido)
Cargueros en la montañas de Barbacoas
1853
Acuarela sobre papel
Biblioteca Nacional, Bogotá
LOS ARTISTAS
"...era tan abundante el acopio de croquis para dibujos que traía el señor Paz, que hubo que resolver el jefe de la Comisión apelar a un pintor francés que estaba en Bogotá, para que pudiera en limpio algunos de esos estudios." Lázaro María Girón. "Un recorrido de la Comisión Corográfica". Revista Literaria. Bogotá. vol. II, no.18, octubre de 1891, pp. 361-365
Fragments du journal de voyage d'un peintre en Amérique du Sud (publicadas 1923-24). Gabriel Giraldo Jaramillo
"No experimenté como Humboldt el sentimiento de ofender la dignidad humana viajando sobre las espaldas de mi carguero. Por el contrario, pude constatar que en su desnudez, con su fuerza, su honradez, una cierta finura miesteriosa y su instinto desarrollado por la selva, me era en ciertos aspectos superior, y encontré que en resumidas cuentas no tenía mucho que envidiar al blanco que llevaba sobre sus espaldas de bronce."
VOYAGE D’UN PEINTRE EN AMÉRIQUE LATINE
Leon-Ambroise Gauthier Album de viaje, 1849-1856
LA HISTORIA
Carmelo FernándezVista del terreno en donde se dió la acción de Boyacá, la que dió la libertad al país
Manuel María Paz
Iglesia de Ocaña donde se reunió la Convención Colombiana
Manuel María PazPuente del Común, sobre el río Funza o Bogotá
LAS ANTIGÜEDADES
Carmelo Fernández
Piedra tallada de Gámeza- Provincia de Tunja
Henry Price
Múcuras de los indios, Medellín
Manuel María Paz
Laguna de Guatavita
HISTORIOGRAFÍA DEL PASADO PREHISPÁNICO EN EL SIGLO XIX
Ezequiel Uricoechea.
Memoria sobre las antigüedades neogranadinas.Berlín
Manuel Vélez Barrientos.
"Notice sur les antiquités de la Nouvelle-Grenade
Bulletin de la Société de géographie de Paris
Tercera serie, tomo VIII, París, 1847
Ezequiel Uricoechea. Noticias de la lengua chibcha y particularmente sobre los nombres numerales.
El Dorado se publica
primero por entregas en el PPI,
después se publica como libro en
Bogotá. El Dorado: estudio histórico,
etnográfico y arqueológico de los
chibchas.
1854
1854-55
1871
1848
1881-83
1847
Ezequiel Uricoechea.
Gramática, vocabulario, catesismo i confesionario de la lengua chibcha.
1877. Vocabulario páez-castellano y
Antiquités chibchas de la colombie
Joaquín Acosta.Compendio histórico de la conquista y colonización de la Nueva Granada. Paris
Comisión Corográfica
COLOMBIA Y EUROPA / LOS INTERCAMBIOS
Francois-Desiree RoulinEl bagre, pescado del Magdalena. Sillas, utencilios. Acuarela y tinta sobre papel 1823 20,3 x 26, 7 cm MAMU, Bogotá
Edward Wallhouse MarkCarbonera indígena Acuarela sobre papel 1847 17,3 x 12,6 cm MAMU, Bogotá
Auguste Le Moyne
Carguero Ca. 1828
Acuarela sobre papel verjurado de fabricación industrial 22 x 18 cm Museo Nacional de Colombia
Charles Empson Paisaje Andino Acuarela sobre papel 1836 Narratives of South America: illustrating
manners, customs, and scenery:
containing also numerous
facts in natural history
LAS LÁMINAS Y SU ALCANCE
Piedra errática que se encuentra cerca de Pandi. Tiene geroglíficos de los indios vueltos todos hacia el boquerón por donde hoy baja el rio Sumapaz. Dibujo original está en la Biblioteca
Nacional (Firmado L. M. Girón)
En: Álbum de Antigüedades Neogranadinas, Liborio Zerda, 1892, Museo Nacional de Colombia
Henry Price Provincia de Medellín: Retrato de una negra
1852 Acuarela sobre papel MAMU, Bogotá
Liliana Angulo
Proyecto Presencia Negra
2007
Fotografía a color
MAMU, Bogotá
José María Gutiérrez de AlbaPeñón con jeroglíficos de los indígenas en las cercanías de Pandi [N° 2]
Curiosidades arqueológicas de Colombia En: Impresiones de un viaje a América. Tomo VI Biblioteca Luis Ángel Arango, Bogotá
PROYECTOS CONTEMPORÁNEOS
Delirantes Olga Acosta, Electrobudista y John Naranjo 2020 Ray Naranjo Editores
Biblioteca Nacional de Colombia
https://bibliotecanacional.gov.co/es-co/colecciones/grafica/publicacion/comisi%C3%B3n-corogr%C3%A1fica
Colección de Arte, Museo de Arte Miguel Urrutia
https://www.banrepcultural.org/coleccion-de-arte
¡MUCHAS GRACIAS!
Henry PriceTocaima (Provincia de Bogotá) 1852 Acuarela sobre papel 20,2 x 32,6 cm MAMU, Bogotá
Comisión Corografica- ICANH mayo 2021
Veronica Uribe
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Tierras altas y tierras bajas: la representación gráfica de la nación en la Comisión Corográfica 1850-1859
Verónica Uribe Hanabergh Profesora asociada Departamento de Historia del arte Facultad de Artes y Humanidades Universidad de los Andes
Carmelo Fernández Campamento de la Comisión Corográfica en Yarumito 1850, Acuarela sobre papel 28 x 20 cms. Biblioteca Nacional de Colombia
EL TERRITORIO
Tomás Cipriano de MosqueraCarta de la República de Nueva Granada, conforme a su última división política 1852 42 x 59 cms. En: Memoria sobre la geografía física y política de la Nueva Granada, dedicada a la Sociedad Geográfica y Estadística de Nueva York, S.W. Benedict, Nueva York, 1852.
LAS RUTAS
Mapa que muestra los 10 viajes de la Comisión Corográfica (1851-1859), de la cual Agustín Codazzi asumió la dirección.Trabajo propio Mapa de la Nueva Granada (1851-1857) "Las siete vidas de Agustín Codazzi" de Beatriz Caballero. "La Comisión Corográfica: avatares en la configuración del saber" de Olga Restrepo. "Las obras y días de Agustín Codazzi, 1793-1859" de Giorgio Antei. "Codazzi y la Comisión Corográfica" de Gabriel Poveda Ramos.
EL CONTEXTO
ALGUNAS IDEAS
LOS PROTAGONISTAS
José Jerónimo Triana
Santiago Pérez Manosalva
Agustín Codazzi
Manuel Ancízar
Fotografía de Demetrio Paredes, ca. 1855
Dibujo de Carmelo Fernándezca. 1830
1793-1859
1828-1890
1812-1882
1830-1900
Botánico, explorador y médico
Escritor, educador, periodista, diplomático, canciller y presidente de 1874 a 1876. "Apuntes de un viajero por Antioquia y el sur de la Nueva Granada"
Ingeniero militar, geógrafo, cartógrafo, ingeniero y coronel.
Escritor, político, profesor y periodista.
EXPEDICIONES / DESCRIPCIONES / INVENTARIOS
La Descripción de Egipto, Francia 1809-1829
La Misión Heliográfica, Francia, 1851
A MANERA DE COMPARACIÓN...
Henry Price Río Negro, Cordova
EL REGISTRO / GEOGRAFÍA HUMANA
Carmelo FernándezHabitantes notables
Manuel María PazIndios Guahibos
Henry PriceMinero y negociante
EL REGISTRO / GEOGRAFÍA FÍSICA
Henry PriceEl Peñol de Entre Ríos
Carmelo Fernández. Estrecho de Furatena
Manuel M. PazCascada del río Anambío, Popayán
EL REGISTRO / RECURSOS
Carmelo FernándezTejedoras y mercaderes de sombreros nacuma en Bucaramanga
Manuel M. PazTejedor de ruanas en Cali
GRÁFICA Y NARRATIVA
Mide el río Suárez en el paso para Simacota más de 100 varas de ancho, corriendo impetuoso y bramador por encima de los peñascos sembrados en su lecho. No hay puente; pero la industria nativa venció la dificultad, estableciendo como en otros pasos análogos, cierta maroma que llaman cabuya. Elígese en la margen un árbol robusto que al opuesto lado tenga otro que le corresponda, o en su defecto plantan gruesos horcones en la barranca, a 20 o más varas de altura sobre las aguas del río, rodeándolos de una plataforma cubierta por un ligero techo de paja; estos árboles o vigas derechas llevan el nombre de morones. De morón a morón, atravesando el río, tienden un grueso cable compuesto de 24 rejos o cuerdas de cuero retorcido, el cual, naturalmente, forma una curva, cuyo seno queda distante de la corriente ocho o diez varas, y constituye la línea de trayecto. Por encima del cable se ponen dos abrazaderas de madera recia, o garruchas cabalgando apoyadas en la rodaja. Del apéndice inferior de cada abrazadera bajan dos cuerdas que terminan sujetando con fuertes nudos ambas testeras, de una especie de camilla compuesta de marco de palos fibrosos, a los cuales va cosido el cuadrado asiento de cuero; y a este aparato, que hace la figura de un canasto chato colgando, le llaman puerta. Amarran a las testeras de la puerta dos largas cabuyas o prolongaciones destinadas a tirar de la máquina para hacerla llegar de banda a banda del río, deslizando por el cable las abrazaderas o garruchas de donde cuelga la puerta, la cual, cuando rinde el viaje hasta cerca del morón, queda trabaja y sujeta por un gancho, sin cuya precaución rodaría otra vez hasta el centro del río, pues, como llevo dicho, el cable forma un seno cuya mitad ofrece rápido descenso, y la otra mitad una subida resbaladiza. Dentro de la puerta pueden colocarse cuatro pasajeros sentados, dándose la espalda y con las piernas al aire hacia afuera, guardando equilibrio, o bien un pasajero con dos petacas de equipaje y sus arreos de montar. Lista y asegurada la carga, los cabuyeros de acá avisan a los de allá con un silbido: zafan el gancho que contiene la puerta, y ésta por su propio peso arranca velozmente para abajo y llega en breve a lo hondo de la curva que hace el cable, en cuyo momento los cabuyeros de allá empiezan a tirar
Carmelo Fernández Provincia de Socorro, Cabuya de Simacota sobre el Río Sarabita (hoy Río Suarez), 1851, Acuarela sobre papel, 30 x 21 cm. Biblioteca Nacional de Colombia
GRÁFICA Y NARRATIVA
de la prolongación para llevar cuesta arriba la puerta hasta hacerla atracar y anclar contra el morón, y allí descargan y desembarcan los pasajeros. Cuando es peón el que pasa, o un cicatero que quiere ahorrar el peaje, no pide puerta sino gancho. Esto del gancho es invención todavía más indígena que la puerta. Figurémonos un garabato de guayabo, terminado por muescas o entalles en el extremo de cada brazo: de la muesca del brazo mayor penden cuatro aros de cuerda, largos, y otro corto destinado a trabarse en la Muesca del brazo menor. El prójimo que pide gancho toma el que mejor le acomoda, trepa por el morón hasta alcanzar el cable, lo engancha con el garabato, cuyas puntas liga con el susodicho aro corto de cuerda, mete las piernas en dos de los aros largos y los brazos en los otros dos, de manera que queda colgando del cable, a guisa de araña con la cabeza para la orilla fronteriza del río; encájase bienel sombrero, suelta las manos, y allá va cabeza abajo como cohete, oscilando sobre el abismo de rocas batidas por el turbulento río. Pero el impulso involuntario de le acaba pasada la mitad del cable, y entonces comienzan una serie de maniobras grotescas con brazos y piernas para subir hasta el alto morón, lo que realizan brevemente los veteranos y no sin sudar gotas los reclutas y novicios. No es cosa imposible que los rejos del cable, humedecidos por un aguacero, reviente al tiempo de recibir la intensa frotación de los ganchos o garruchas de la puerta, y ya puede considerarse cuál será la suerte de los pasajeros que caigan precipitados al río. Así es que las Cámaras de provincia han dictado ordenanzas especiales, determinando el número de rejos de que haya de componerse el cable, que nunca son menos de 24, y especificando las precauciones y seguridades que deben observarse respecto de la puerta y aparatos adyacentes. Supuestas las cosas en el mejor estado posible, siempre resulta gran pérdida de tiempo en el paso de las cabuyas, puesto que en cada viaje de ida y vuelta de la puerta se gastan diez minutos no llevando más de una carga, y las bestias tienen que pasar a nado, guiadas por nadadores, con evidente peligro de perecer cuando el río va caudaloso, pues son arrastradas a lo lejos y trastornadas por los golpes que reciben en contra de los peñascos, el conocimiento de estos males y la mayor suma de luces que ya se tiene respecto a la construcción de puentes suspensos, hacen esperar que dentro de poco las cabuyas quedarán relegadas al archivo de los recuerdos de nuestro Antiguo atrasado industrial y social.” pg. 144-147. Manuel Ancízar. Peregrinación de Alpha
BOTÁNICA
José Jerónimo Triana
El Neo Granadino1852-53
LOS ARTISTAS
CARMELO FERNÁNDEZ
San José de Guama 1809- Caracas 1887
LOS ARTISTAS
HENRY PRICE
Brooklin 1819- Nueva York 1863
LOS ARTISTAS
MANUEL MARÍA PAZ
Almaguer, Cauca 1820- Bogotá 1902
LOS ARTISTAS
LEÓN AMBROISE-GAUTHIER
Paris 1822- ?(1852-1854 )
León Ambroise Gauthier (atribuido) Paseo de una familia a los alrededores de Bogotá 1858 Acuarela sobre papel Biblioteca Nacional, Bogotá
León Ambroise Gauthier (atribuido) Cargueros en la montañas de Barbacoas 1853 Acuarela sobre papel Biblioteca Nacional, Bogotá
LOS ARTISTAS
"...era tan abundante el acopio de croquis para dibujos que traía el señor Paz, que hubo que resolver el jefe de la Comisión apelar a un pintor francés que estaba en Bogotá, para que pudiera en limpio algunos de esos estudios." Lázaro María Girón. "Un recorrido de la Comisión Corográfica". Revista Literaria. Bogotá. vol. II, no.18, octubre de 1891, pp. 361-365
Fragments du journal de voyage d'un peintre en Amérique du Sud (publicadas 1923-24). Gabriel Giraldo Jaramillo
"No experimenté como Humboldt el sentimiento de ofender la dignidad humana viajando sobre las espaldas de mi carguero. Por el contrario, pude constatar que en su desnudez, con su fuerza, su honradez, una cierta finura miesteriosa y su instinto desarrollado por la selva, me era en ciertos aspectos superior, y encontré que en resumidas cuentas no tenía mucho que envidiar al blanco que llevaba sobre sus espaldas de bronce."
VOYAGE D’UN PEINTRE EN AMÉRIQUE LATINE
Leon-Ambroise Gauthier Album de viaje, 1849-1856
LA HISTORIA
Carmelo FernándezVista del terreno en donde se dió la acción de Boyacá, la que dió la libertad al país
Manuel María Paz Iglesia de Ocaña donde se reunió la Convención Colombiana
Manuel María PazPuente del Común, sobre el río Funza o Bogotá
LAS ANTIGÜEDADES
Carmelo Fernández Piedra tallada de Gámeza- Provincia de Tunja
Henry Price Múcuras de los indios, Medellín
Manuel María Paz Laguna de Guatavita
HISTORIOGRAFÍA DEL PASADO PREHISPÁNICO EN EL SIGLO XIX
Ezequiel Uricoechea. Memoria sobre las antigüedades neogranadinas.Berlín
Manuel Vélez Barrientos. "Notice sur les antiquités de la Nouvelle-Grenade Bulletin de la Société de géographie de Paris Tercera serie, tomo VIII, París, 1847
Ezequiel Uricoechea. Noticias de la lengua chibcha y particularmente sobre los nombres numerales.
El Dorado se publica primero por entregas en el PPI, después se publica como libro en Bogotá. El Dorado: estudio histórico, etnográfico y arqueológico de los chibchas.
1854
1854-55
1871
1848
1881-83
1847
Ezequiel Uricoechea. Gramática, vocabulario, catesismo i confesionario de la lengua chibcha. 1877. Vocabulario páez-castellano y Antiquités chibchas de la colombie
Joaquín Acosta.Compendio histórico de la conquista y colonización de la Nueva Granada. Paris
Comisión Corográfica
COLOMBIA Y EUROPA / LOS INTERCAMBIOS
Francois-Desiree RoulinEl bagre, pescado del Magdalena. Sillas, utencilios. Acuarela y tinta sobre papel 1823 20,3 x 26, 7 cm MAMU, Bogotá
Edward Wallhouse MarkCarbonera indígena Acuarela sobre papel 1847 17,3 x 12,6 cm MAMU, Bogotá
Auguste Le Moyne Carguero Ca. 1828 Acuarela sobre papel verjurado de fabricación industrial 22 x 18 cm Museo Nacional de Colombia
Charles Empson Paisaje Andino Acuarela sobre papel 1836 Narratives of South America: illustrating manners, customs, and scenery: containing also numerous facts in natural history
LAS LÁMINAS Y SU ALCANCE
Piedra errática que se encuentra cerca de Pandi. Tiene geroglíficos de los indios vueltos todos hacia el boquerón por donde hoy baja el rio Sumapaz. Dibujo original está en la Biblioteca Nacional (Firmado L. M. Girón) En: Álbum de Antigüedades Neogranadinas, Liborio Zerda, 1892, Museo Nacional de Colombia
Henry Price Provincia de Medellín: Retrato de una negra 1852 Acuarela sobre papel MAMU, Bogotá
Liliana Angulo Proyecto Presencia Negra 2007 Fotografía a color MAMU, Bogotá
José María Gutiérrez de AlbaPeñón con jeroglíficos de los indígenas en las cercanías de Pandi [N° 2] Curiosidades arqueológicas de Colombia En: Impresiones de un viaje a América. Tomo VI Biblioteca Luis Ángel Arango, Bogotá
PROYECTOS CONTEMPORÁNEOS
Delirantes Olga Acosta, Electrobudista y John Naranjo 2020 Ray Naranjo Editores
Biblioteca Nacional de Colombia
https://bibliotecanacional.gov.co/es-co/colecciones/grafica/publicacion/comisi%C3%B3n-corogr%C3%A1fica
Colección de Arte, Museo de Arte Miguel Urrutia
https://www.banrepcultural.org/coleccion-de-arte
¡MUCHAS GRACIAS!
Henry PriceTocaima (Provincia de Bogotá) 1852 Acuarela sobre papel 20,2 x 32,6 cm MAMU, Bogotá