1936
Presentation
La CASA DE BERNARDA ALBA
Federico García Lorca
The concept of space is an important element of Lorca's La Casa de Bernarda Alba
(Gabrielle, 1994)
Garcia lorca's use of mimetic and diegetic space to deliniate boundaries of gender
(Issacharoff, 1981 cited in Gabriele, 1994)
MIMETIC SPACE
What we see in the frame
The women exist within the mimetic space with no apparent dependency on the outside world, especially in terms of the men.
mimetic space is transmitted directly through the characters on stage
diegetic space
El mundo fuera de la casa
the world of men is represented in this space
diegetic space is mediated through the dialogue of the characters onstage, communicated verbally, not visually
'Nacer mujer es el mayor castigo'. Amelia [acto 1]
Magdalena
Angustias
María Josefa
La Poncia
Adela
Martirio
Amelia
Bernarda
Criada
Whatever the cause, Lorca shows an evolving negativity toward male characters when presented in male-female interaction...this negativity leads to the exclusion of men from the stage
(Lima, 2001: 137)
Los hombres invisibles
Los hombres del duelo
El Médico
Pepe el Romano
Don Antonio María Benavides
Don Arturo
Enrique Humanes
Evaristo el Colorín
Los hombres en el olivar
Los segadores
Los curas
Don antonio maría benavides
The last man to set foot inside the walls of the house. His wife will not allow any man to penetrate the walls of her house nor the bodies of her unmarried daughters (Lima, 2001)
en ocho años que dure el luto no ha de entrar en esta casa el viento de la calle
Bernarda Alba
'Hilo y aguja para las hembras. Látigo y mula para el varón'
Bernarda Acto 1
world outside the walls: Diegetic space
connotations of the mimetc
'Blanquísima/Blanca/Blancas/limpia/calor'. an 'ouvert portrayal of overwhelmingly vacant female lives' (Newberry, 1976: 802).
autonomy/sexual liberty/freedom.
'Este convento'(La Poncia)
'Este infierno' (Angustias)
THE MIMETIC SPACE: LA CASA
‘pienso que este luto me ha cogido en la peor época de mi vida para pasarlo’ (Adela)
‘no quiero estar encerrada... no quiero perder mi blancura en estas habitaciones!’(Adela)
diegetic space: el olivar
paca la roseta
la hija de la librada
la prostituta
'...y por las trochas y los terrenos del olivar vienen los hombres corriendo, dando unas voces que estremecen los campos'. (La Poncia)
‘anoche llegó al pueblo una mujer vestida de lentejuelas y que bailaba con su acordeón, y quince de ellos la contrataron para llevársela al olivar’. (La Poncia)
‘Hablaban de Paca la Roseta. Anoche…a ella se llevaron a la grupa del caballo hasta lo alto del olivar...Después traía el pelo suelto y una corona de flores en la cabeza’. (La Poncia)
windows/cracks: give glimpses into the diegetic spaces
Adela ‘Vamos a verlos por la ventana de mi cuarto’ (los segadores)
Criada:‘Como dará la vuelta a la esquina desde la ventana de tu cuarto se verá mejor’ (Pepe el Romano)
Adela tells Bernarda she saw Angustias listening to the men outside:‘La he visto asomada a la rendija del portón. Los hombres se acababan de ir’
bars
Have both a literal and figurative significance
Engineered to keep intruders at bay
A physical means of barring her daughters escape: their own persona prison
A powerful figurative symbol of repression of sexual desire
the two way mirror
Windows act as a two way mirror allowing the mimetic and diegetic spaces to interact
adela
‘Por qué te pusiste casi desnuda con la luz encendida y la ventana abierta al pasar Pepe el Romano el segundo día que vino a hablar con tu hermana?’
martirio
'Una vez estuve en camisa detrás de la ventana hasta que fin de día’
el corral: the bridge between the mimetic and diegetic spaces
Martirio
Magdalena
Martirio-Angustias
Adela-Angustias
Adela 'ha puesto el traje verde que se hizo para estrenar el día de su cumpleaños, se ha ido al corral y ha comenzado a voces: "¡Gallinas, gallinas, miradme!"'
¿Y no se habrá escapado a medianoche al corral? A Pepe le gusta andar con la luna’
‘Pero me pareció oír gente en el corral…y lo he oído otras noches’
Entérate tú y ve al corral a decírselo. Él dominará toda esta casa. Ahí fuera está, respirando como si fuera un león’’
martirio
...luego se casó con otra que tenía más que yo’
‘porque los hombres se tapan unos a otros las cosas de esta índole y nadie es capaz de delatar’
'No me podía quedar dormida del calor'
martirio
'Estoy deseando que llegue noviembre, los días de lluvia, la escarcha; todo lo que no sea este verano interminable'
'A mí las cosas de tejas arriba no me importan nada. Con lo que pasa dentro de las habitaciones tengo bastante'
es preferible no ver a un hombre nunca. Desde niña les tuve miedo…siempre tuve miedo de crecer por temor de encontrarme de pronto abrazada por ellos. Díos me ha hecho débil y fea y los ha apartado definitivamente de mí
Martirio
Martirio
unlike her sister Adela she will never breach the mimetic space into which she is confined
‘Es la más joven de nosotros y tiene ilusión’ (Magdalena)
adela
Tragically, Adela's foray into the diegetic space is only achieved by her death. 'There are two ways out of Bernarda's house...marriage and death' (Anderson, 2019)
While there are numerous references to males in the work, no physical male presence is required in staging the play. Yet the play's development and tragic denouement are the direct result of a clash between male and female characters
(Gabriele, 1994)
‘Es la más joven de nosotros y tiene ilusión’
'ES EL MEJOR TIPo DE TODOS ESTOS ENTORNOS'
(Magdalena)
crime and punishment
Crossing the boundaries of mimetic to diegetic space has consequences for the women in the society of the 1930's and beyond
Lorca uses spaces to highlight society's curtailment of women's rights and their lack of any real autonomy (Lima, 2001)
1936
¡muchas gracias!
LA CASA DE BERNARDA ALBA
juellen73
Created on April 18, 2021
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1936
Presentation
La CASA DE BERNARDA ALBA
Federico García Lorca
The concept of space is an important element of Lorca's La Casa de Bernarda Alba
(Gabrielle, 1994)
Garcia lorca's use of mimetic and diegetic space to deliniate boundaries of gender
(Issacharoff, 1981 cited in Gabriele, 1994)
MIMETIC SPACE
What we see in the frame
The women exist within the mimetic space with no apparent dependency on the outside world, especially in terms of the men.
mimetic space is transmitted directly through the characters on stage
diegetic space
El mundo fuera de la casa
the world of men is represented in this space
diegetic space is mediated through the dialogue of the characters onstage, communicated verbally, not visually
'Nacer mujer es el mayor castigo'. Amelia [acto 1]
Magdalena
Angustias
María Josefa
La Poncia
Adela
Martirio
Amelia
Bernarda
Criada
Whatever the cause, Lorca shows an evolving negativity toward male characters when presented in male-female interaction...this negativity leads to the exclusion of men from the stage
(Lima, 2001: 137)
Los hombres invisibles
Los hombres del duelo
El Médico
Pepe el Romano
Don Antonio María Benavides
Don Arturo
Enrique Humanes
Evaristo el Colorín
Los hombres en el olivar
Los segadores
Los curas
Don antonio maría benavides
The last man to set foot inside the walls of the house. His wife will not allow any man to penetrate the walls of her house nor the bodies of her unmarried daughters (Lima, 2001)
en ocho años que dure el luto no ha de entrar en esta casa el viento de la calle
Bernarda Alba
'Hilo y aguja para las hembras. Látigo y mula para el varón'
Bernarda Acto 1
world outside the walls: Diegetic space
connotations of the mimetc
'Blanquísima/Blanca/Blancas/limpia/calor'. an 'ouvert portrayal of overwhelmingly vacant female lives' (Newberry, 1976: 802).
autonomy/sexual liberty/freedom.
'Este convento'(La Poncia)
'Este infierno' (Angustias)
THE MIMETIC SPACE: LA CASA
‘pienso que este luto me ha cogido en la peor época de mi vida para pasarlo’ (Adela)
‘no quiero estar encerrada... no quiero perder mi blancura en estas habitaciones!’(Adela)
diegetic space: el olivar
paca la roseta
la hija de la librada
la prostituta
'...y por las trochas y los terrenos del olivar vienen los hombres corriendo, dando unas voces que estremecen los campos'. (La Poncia)
‘anoche llegó al pueblo una mujer vestida de lentejuelas y que bailaba con su acordeón, y quince de ellos la contrataron para llevársela al olivar’. (La Poncia)
‘Hablaban de Paca la Roseta. Anoche…a ella se llevaron a la grupa del caballo hasta lo alto del olivar...Después traía el pelo suelto y una corona de flores en la cabeza’. (La Poncia)
windows/cracks: give glimpses into the diegetic spaces
Adela ‘Vamos a verlos por la ventana de mi cuarto’ (los segadores)
Criada:‘Como dará la vuelta a la esquina desde la ventana de tu cuarto se verá mejor’ (Pepe el Romano)
Adela tells Bernarda she saw Angustias listening to the men outside:‘La he visto asomada a la rendija del portón. Los hombres se acababan de ir’
bars
Have both a literal and figurative significance
Engineered to keep intruders at bay
A physical means of barring her daughters escape: their own persona prison
A powerful figurative symbol of repression of sexual desire
the two way mirror
Windows act as a two way mirror allowing the mimetic and diegetic spaces to interact
adela
‘Por qué te pusiste casi desnuda con la luz encendida y la ventana abierta al pasar Pepe el Romano el segundo día que vino a hablar con tu hermana?’
martirio
'Una vez estuve en camisa detrás de la ventana hasta que fin de día’
el corral: the bridge between the mimetic and diegetic spaces
Martirio
Magdalena
Martirio-Angustias
Adela-Angustias
Adela 'ha puesto el traje verde que se hizo para estrenar el día de su cumpleaños, se ha ido al corral y ha comenzado a voces: "¡Gallinas, gallinas, miradme!"'
¿Y no se habrá escapado a medianoche al corral? A Pepe le gusta andar con la luna’
‘Pero me pareció oír gente en el corral…y lo he oído otras noches’
Entérate tú y ve al corral a decírselo. Él dominará toda esta casa. Ahí fuera está, respirando como si fuera un león’’
martirio
...luego se casó con otra que tenía más que yo’
‘porque los hombres se tapan unos a otros las cosas de esta índole y nadie es capaz de delatar’
'No me podía quedar dormida del calor'
martirio
'Estoy deseando que llegue noviembre, los días de lluvia, la escarcha; todo lo que no sea este verano interminable'
'A mí las cosas de tejas arriba no me importan nada. Con lo que pasa dentro de las habitaciones tengo bastante'
es preferible no ver a un hombre nunca. Desde niña les tuve miedo…siempre tuve miedo de crecer por temor de encontrarme de pronto abrazada por ellos. Díos me ha hecho débil y fea y los ha apartado definitivamente de mí
Martirio
Martirio
unlike her sister Adela she will never breach the mimetic space into which she is confined
‘Es la más joven de nosotros y tiene ilusión’ (Magdalena)
adela
Tragically, Adela's foray into the diegetic space is only achieved by her death. 'There are two ways out of Bernarda's house...marriage and death' (Anderson, 2019)
While there are numerous references to males in the work, no physical male presence is required in staging the play. Yet the play's development and tragic denouement are the direct result of a clash between male and female characters
(Gabriele, 1994)
‘Es la más joven de nosotros y tiene ilusión’
'ES EL MEJOR TIPo DE TODOS ESTOS ENTORNOS'
(Magdalena)
crime and punishment
Crossing the boundaries of mimetic to diegetic space has consequences for the women in the society of the 1930's and beyond
Lorca uses spaces to highlight society's curtailment of women's rights and their lack of any real autonomy (Lima, 2001)
1936
¡muchas gracias!