El rey Lear

el rey lear

Hoy presentamos...

Por: Isabella Rivera, María Camila Tascón, Semjase Luna y Melissa García

tabla de contenidos

INTRODUCCIÓN

Grandes temas y conflictos humanos

caracterización de los personajes

intertextualidades

Conclusiones

Argumento de obra

01

introducción

02

CARACTERIZACIÓN DE LOS PERSONAJES

Cordelia: Es la hija menor del rey, quiere a su padre y se destaca por ser la hija favorita. Duque de Albania: Esposo de Gonerilda, se hace el inocente de todo lo que pasa a su alrededor.

Rey Lear:Anciano rey de Bretaña, padre de 3 hijas, cree más en las palabras que en las acciones por lo cual se puede engañar muy fácil, le gusta ser adorado presumiendo lo bueno que es. Regania y Gonerilda: Gonerilda es la primogénita y Regania es la segunda hija del rey, no tienen problema en realizar artimañas y actos vandálicos para lograr cada uno de los objetivos que se proponen.

Duque de Cornualles: Esposo de Regania, es una persona cruel y despiadada, termina asesinado. Conde Kent: Servidor fiel del rey, está encargado de ayudar al rey, fue expulsado por el rey.

Conde de Gloster: Es muy fiel al rey , se deja engañar fácilmente, expulsa a su hijo Edgar. Edmundo: Es uno de los hijos de Gloster, es cruel, su objetivo es el poder.

Edgar: Es uno de los hijos de Gloster, es muy noble, le va mal gracias a su hermano.

03

ARGUMENTO DE OBRA

ACTO 1

Escena 2:

• Engaño de Edmund a su padre, el conde de Gloucester.

Escena 1:

• División del reino del rey Lear, en tres partes (dote de sus hijas).
• Se le impidió a Cordelia la parte que le correspondía del reino. Destierro del conde de Kent.
• Rey de Francia se comprometió con Cordelia.

Escena 3:

• Gonerill cambia de actitud con su padre.

ACTO 1

Escena 5:

• El rey envía un escrito con Kent para Regan.

Escena 4:

• Kent se disfraza para pasar desapercibido.
• Oswald desafía al rey.
• La estadía del rey depende de su número de caballeros.
• Maldición del rey hacia Gonerill.
• Carta de Gonerill con destino a Regan.

ACTO 2

Escena 1:

• Escape de Edgard y aparente lucha con Edmund.
• Corwall al ver la “lealtad” de Edmund a su padre, aumenta su rango.

Escena 2:

• Discusión entre Oswald y Kent.
• ¿Le ponen cepos a Kent?

Escena 3:

• Edgard cambia su aspecto.

Escena 4:

• Traición de Regan hacia el rey.
• Confesión de Cornwall.
• El rey no tiene a donde ir.

ACTO 3

Escena 4:

• El rey encuentra un refugio de paso y en este encuentran a Edgard.

Escena 5:

• Edmund muestra la evidencia contra su padre.

Escena 2:

• Kent encuentra a su rey y busca una cabaña.

Escena 3:

• El conde de Gloucester confía información a Edmund.
• Edmund delata a su padre.

ACTO 3

Escena 6:

• El rey y sus acompañantes directo a Dover.

Escena 7:

• Cornwall y Regan le arrancan los ojos a Gloucester.
• Regan revela la traición de Edmund.
• Cornwall fue herido.

ACTO 4

Escena 1:

• El conde de Gloucester es confiado a un mendigo en el camino (Edgard).

Escena 2:

• Confesiones de amor entre Gonerill y Edmund.
• Muerte del duque de Cornwall.

Escena 4:

• Dictamen médico para el rey.
• Campamento de los franceses bajo la mira.

Escena 5:

• Carta destinada a Edmund.

ACTO 4

Escena 6:

• Intento de suicidio del conde de Gloucester.
• El rey reconoce al conde de Gloucester.
• El rey es atrapado.
• Lucha en defensa a su padre.
• Muerte de Oswald.

Escena 7:

• Encuentro entre padre e hija.

ACTO 5

Escena 2:

• Caída del campamento francés, llevando como presos a el rey Lear y a Cordelia.

Escena 1:

• Regan confronta a Edmund.

Escena 3:

• Mensaje de Edmund para el capitán.
• Duelo entre Edmund y Edgard.
• La carta de Gonerill ha sido expuesta.
• Suicidio de Gonerill y envenenamiento de Regan.
• Homicidio de Cordelia.
• Muerte de Edmund.
• Fallecimiento del rey Lear.

04

Grandes temas y conflictos humanos

¿qué es?

Se refiere a la acción de entrar en disputa de dos o más sujetos con un tema que los relaciona ya sea de manera directa o con los demás en diferentes situaciones de su vida.

¿ Una conexión temporal entre pasado, presente y futuro?

Sobre el escenario siempre es ahora, ese estrecho filo de una navaja que cambia entre el pasado y el futuro, el lugar en el que contemplamos a los personajes moverse y cambiar.

Una relación con las crónicas anglosajonas

La Crónica anglosajona es una colección de anales en inglés antiguo que narra la historia de los anglosajones y de la que Shakespeare se guió en varias ocasiones para escribir algunas de sus obras.

Basada de la leyenda de Leir de Gran Bretaña, un rey mitológico céltico.La mayoría del libro es una ficción con poco valor como obra histórica. Sin embargo, tiene gran valor como obra de literatura de la Edad Media.

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¿Cómo se evidencian en la obra?

Para contextualizar un poco mejor, podremos analizar los conflictos desde tres grandes aspectos: El primero de ellos es la confrontación que tiene el hombre frente a diversas situaciones cotidianas o en las que se relaciona de manera directa.

El segundo aspecto se refiere a una vista más moralizante, en la que entran en juego los antivalores, costumbres, creencias, comportamiento y tribulaciones en la obra.

El último gran aspecto que debemos estudiar es el porqué de estas conductas humanas, las prioridades e intereses particulares de cada personaje.

Examinem os de manera un poco más profunda

Haciendo alusión al primer gran aspecto podemos estudiar: Conflicto hombre vs hombre: Conflicto hombre frente a sí mismo:

Hombre vs sociedad: Hombre vs naturaleza:

El segundo gran aspecto que debemos examinar podemos hallarlo en: En los dos primeros actos, evidenciamos la entrada de la pasión desenfrenada como una fuerza disgregadora en la mente de Lear, y del consiguiente derrocamiento del orden, del equilibrio, tanto en su persona como en su familia. “si yo estuviera más próxima a su amor, conmigo lo tendría en un lugar mejor”. (página 16)

La segunda etapa ocupa un espacio más central en la obra donde los elementos de lucha, además de reflejar en su furia ciega el conflicto que domina la mente extraviada de Lear, actúan sobre él, mediante el intenso sufrimiento que le causan, con la fuerza de una auto-revelación.

“mi mente se trastorna. Acércate, muchacho. ¿cómo estás? ¿tienes frío? También yo tengo frío”. (página 80)

En un tercer momento podemos evidenciar cómo su reconciliación con Cordelia, cuyo retorno para restaurarse en el trono, es la respuesta adecuada a su crecimiento y comprensión espiritual, viene seguida casi inmediatamente por la derrota final y por la muerte de ambos en un ambiente de desastre ilimitado. “las criaturas perversas se llenan de hermosura cuando aparecen unas que son aún más perversas. Hay algo de bondad en no ser lo peor”. (página 71)

vs

Ahora, me permitiré analizar estos conflictos desde un tema más moralizante (antivalores, creencias, tribulaciones):

Shakespeare, siempre clarividente sitúa la acción entre los significados ostentadores del mando.

los movimientos en el tablero de ajedrez sitúan los procesos para conquistar el poder.

"el drama es la forma especialmente adecuada para captar la filosofía del poder"

Los conflictos que hemos mencionado con anterioridad están guiados por una serie de “antivalores” como:

Arrogancia.

Pasiones desenfrenadas.

Celos y envidia.

Venganza.

Aquí una cita...

Naturaleza, a ti consagro mis servicios y te entronizo como mi diosa tutelar. ¿ por qué he de someterme al azote servil de la necia costumbre y dócil tolerar de gentes y caprichos que se me desherede por venir a este mundo doce o catorce lunas más tarde que mi hermano? ¿bastardo? ¿despreciable? ¿y cuál es la razón?. (página 18).

Deshonestidad

Egoísmo

“¡Triste, triste de mí! Mi corazón no sabe subir hasta mi boca. Os amo, mi señor, conforme a mi deber. Así, ni más, ni menos". (página 9).

Traición “ Serán mías las tierras que me quitó la cuna. Ingenio, y todo vale para lograr fortuna”.

La sed de poder “Un padre viejo y crédulo, un bondadoso hermano cuya naturaleza del mal está tan lejos que ni siquiera alcanza a sospecharlo nadie”.

Finalmente, nos centraremos en el tercer aspecto en el que explicamos por qué los personajes tienen estos comportamientos y sus intereses personales: Principalmente, la ambición y querer tener el poder absoluto sin importar el camino para conseguirlo ni el medio que utilicen, son de las principales razones de las conductas de los personajes y quienes de verdad representan lo que es el amor filial, terminan pagando las consecuencias de los otros personajes.

Por último, me gustaría dejar de lado lo literal y asemejar a algún personaje con lo que en la historia podría representar un antivalor: El rey Lear: arrogancia. Gonerila y regania: sed de poder y traición. Edmundo: egoísmo, celos y envidia. Reyes de Albania y Cornualles: pasiones desenfrenadas. Conde de Gloster: venganza.

¿Cuál fue el papel de la mujer?

• Vemos al pricipio unas mujeres sumisas e influenciadas por el machismo de su padre.

"Los príncipes de Francia y de Borgoña, rivales por lograr el amor de la hija más pequeña, han hecho en esta corte ya larga residencia y a su amorosa espera muy justo en responderle".

¿Cuál es el cambio que se da?

¿Cómo se da la usurpación del poder?

"¡Qué cosa que a estos viejos la edad imbecilice y vuelvan a ser niños! Pues bien, hay que tratarlos a punta de rigor dejando las caricias cuando se ve que abusan".

05

intertextualidades

La intertextualidad, tal como la entiende la teoría literaria hoy en día, consiste en el hecho de la presencia en un determinado texto de expresiones, temas y características estructurales, estilísticas, etc. procedentes de otros textos, y que han sido incorporados a una obra en forma de citas, alusiones, imitaciones, recreaciones paródicas, etc.

El rey Lear es así una alegoría. La sociedad más antigua, la de la visión medieval, con su rey cariñoso, cae en error y está amenazada por el nuevo maquiavelismo; se regenera y se salva por una visión de un nuevo orden, encarnada en la hija rechazada del rey. Cordelia, en el esquema alegórico, es triple: una persona; un principio ético (amor); y una comunidad.

Inspiraciones para sus obras

Shakespeare a escribir su versión en 1603 el año de la muerte de la reina Isabel, entonces quizá uno te los temas mas destacados del rey Lear es la fidelidad al trono, incluso cuando el individuo quien lo ocupa exhibe su condición de simple ser humano y mortal.

Pero también existe la relación entre los hijos y el padre, es decir la versión universal y en serio trascendente de este vínculo entre el soberano y los súbditos, vínculo tan caro para los británicos.

La literatura y sus finales felices

En las obras de Shakespeare la muerte ha jugado un rol muy esencial evidenciado en sus tragedias, pero la principal innovación que Shakespeare hizo a esta historia fue la muerte de Cordelia y Lear al final.

Y las versiones escritas por Nahum Tate, los personajes principales sobrevivieron, y Edgar y Cordelia se casaron.

En el registro de Geoffrey de Monmouth, Cordelia devuelve a Lear al trono, y lo sucede como gobernante después de su muerte.

Agua y Sal, tipo 923, en la clasificación Aarne-Thompson, en el que un padre rechaza a su hija menor por una declaración de su amor que no le agrada.

Las Crónicas de Inglaterra, Escocia e Irlanda. Se trata de una descripción larga y exhaustiva de la historia de las islas británicas. Asimismo la idea fue crear una cosmografía universal del mundo entero, con historias particulares de toda nación conocida.

El rey de Shakespeare

La Reina Hada Es un texto de carácter alegórico, escrito para alabar a Isabel I. En gran medida simbólico, el poema sigue el quehacer de diversos caballeros en un examen de sus diversas virtudes.

Historia de los Reyes de Bretaña El libro reseña cronológicamente las vidas de los reyes de los britones, comenzando con los troyanos que escaparon de la guerra de Troya y fundaron la nación británica; y termina cuando los anglosajones ocuparon el país en el siglo VII.

La Condesa de Arcadia de Pembroke (1580–90) de Philip Sidney, con un rey ciego de paflagonia y sus dos hijos, Leonato y Plexitrus.

Referente a las actitudes de Gloucester, Edgar y Edmundo.

Existe una relación

Los caminos: Goneril, Regan y Edmundo.

El destino: Cordelia y Edgardo.

La naturaleza, lo natural

Las palabras “naturaleza,” “natural,” y “no natural” aparecen más de cuarenta veces en la obra, lo que refleja un debate en el tiempo de Shakespeare sobre cómo era realmente la naturaleza; la del partido Lear, a saber, Lear, Gloucester, Albania, Kent, que ejemplifica la filosofía de Bacon y Hooker, y, por otra parte, la del partido Edmundo, a saber, Edmundo, Cornualles, Goneril, Regan, similar a las opiniones formuladas más tarde por Hobbes.

El sol resplandece pero al mismo tiempo llueve.

La clave es conectarse con el cosmos

La concepción isabelina del universo, contemporánea de Shakespeare, era la de un orden cósmico cuya clave era la armonía, que residía en el respeto por la jerarquía y la obediencia natural del inferior al superior. El orden y la armonía debían darse en tres esferas interrelacionadas entre sí.

El estado político

El universo (macrocosmos)

El hombre (microcosmos)

Esta interrelación esta explicitada en el parlamento de Gloucester sobre las consecuencias de los eclipses y su repercusión en el reino, la familia y el individuo.

El caos de los elementos en la tormenta halla eco en la locura de Lear.

El desorden familiar y la ingratitud filial.

Entre reyes solo se puede esperar la muerte

Cuando el hijo del duque de Albany y del de Cornualles se rebelan contra Cordelia y le hacen la guerra.

La pelea entre en conde Gloucester y en duque de Cornualles.

La obra también contiene referencias a disputas entre el Rey Jacobo I de Inglaterra o VI de Escocia y el Parlamento. En las elecciones de 1604, a la Cámara de los Comunes, Sir John Fortescue, el Canciller de Hacienda, fue derrotado por un miembro de la nobleza de Buckinghamshire, Sir Francis Goodwin.

La obra comienza con Lear gobernando todo Gran Bretaña y termina con él destruyendo su reino.

Jacobo le había dado a sus hijos Henry y Charles los títulos de Duque de Cornualles y Duque de Albania

Jacobo era famoso por su estilo de vida desenfrenado y perverso, y su preferencia por los cortesanos aduladores que siempre cantaban sus alabanzas por la esperanza de progresar.

Los mismos títulos que tenían los hombres casados ​​con Regania y Gonerilda.

El Rey Lear, que comienza en la obra, con un tribunal desenfrenado y pervertido de cortesanos aduladores.

Además, Jacobo VI de Escocia, heredó el trono de Inglaterra tras la muerte de Isabel I en 1603, uniendo así todos los reinos de las islas británicas en uno solo.

El rey Lear transformado al siglo XXI

Mufasa y Scar vs conde Gloucester y el duque de Cornualles.

Griselda y Anastasia vs Goneril y Regan.

Thor y Loki vs Edgardo y Edmundo.

Cenicienta vs Cordelia.

Y con ustedes, las conclusiones...

BIBLIOGRAFÍA

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gracias