Cien años de soledad

Está sonando: Macondo por Billo's Caracas Boys.

La imagen de fondo pertenece a las ilustraciones realizadas por Luisa Rivera para la edición ilustrada del 50 aniversario de Cien años de soledad publicada por Penguin Random House en el 2017.

Fuente: Rama, Ángel. La narrativa de Gabriel García Márquez: Edificación de un arte nacional y popular. Bogotá: Instituto colombiano de cultura, 1991.

Períodos

El título

Tres dimensiones de lo temporal

Estructura

Ilustración para homenaje de la universidad EAFIT a Gabriel García Márquez

Fuente: Rama, Ángel. La narrativa de Gabriel García Márquez: Edificación de un arte nacional y popular. Bogotá: Instituto colombiano de cultura, 1991.

Períodos creativos

Podemos dividir la obra de Gabriel García Márquez en tres períodos creativos distintos. Cada uno de ellos aborda una preocupación y un estilo diferente.

1. Experimentación formal y admiración por los modelos importados. Tema: de finales del siglo XIX a 1928. 2. Realista, objetivista y social. Comprensión e interpretación de la vida cotidiana. Tema: cuenta directamente la realidad del momento, se enfrenta de un modo categórico a la contemporaneidad. 3. Abarcar la totalidad temporal de los períodos anteriores y remontarse hasta sus fuentes.

Fuente: Rama, Ángel. La narrativa de Gabriel García Márquez: Edificación de un arte nacional y popular. Bogotá: Instituto colombiano de cultura, 1991.

El título

"Es una operación de recoger y coordinar diversas proposiciones, diversos tiempos, para someterlos a uno mucho más amplio, vasto y sistemático". "La medida de cien años es una medida habitual, si se quiere, en las denominaciones de los que llamaríamos un número perfecto según la tradición. Pero además es una medida que tiene un aire mítico, no solamente por señalar un siglo, sino por ser la que mide la extensión más vasta que puede imaginar el hombre".

Fuente: Rama, Ángel. La narrativa de Gabriel García Márquez: Edificación de un arte nacional y popular. Bogotá: Instituto colombiano de cultura, 1991.

Estructura

"La novela no está presentada como un continuo, sino que está dividida en capítulos sin números y sin títulos que tienen aproximadamente la misma duración. De hecho son veinte capítulos lo que permiten una primera y mecánica división del material. No se presenta como un continuo en tanto que por lo menos reconoce la presencia del capítulo, régimen de organización del material narrativo muy antiguo". "Pero si bien mantiene esta división, estas leves pausas, el conjunto en sí trata de homologarse sobre un ritmo, un modo y una serie de procedimientos similares". "En García Márquez hay una tendencia a transforma todo recurso en anécdota, las anécdotas en frases, en fórmulas, en chistes". "En su escritura hay una sucesión ininterrumpida de anécdotas, chistes, refranes, fórmulas". "Normalmente en sus comienzos o en sus manifestaciones populares, la narrativa es acumulativa, carece de una línea central que la organice y deambula en un sentido u otro".

Fuente: Rama, Ángel. La narrativa de Gabriel García Márquez: Edificación de un arte nacional y popular. Bogotá: Instituto colombiano de cultura, 1991.

Estructura

La novela está organizada siguiendo el modelo familiar típico colombiano: el tronco matrilineal. La organización de la familia no la determina ninguno de los personajes masculinos; la determina una mujer: Úrsula Iguarán. "En definitiva, la familia Buendía no es otra cosa que la casa de Úrsula Iguarán, es decir, ese recinto y su movimiento, a lo largo de cien años, ampliándose, desmoronándose, reduciéndose: todo eso determina el funcionamiento de la familia y le da su forma". Tipología de género: hombre aventurero que sale al mundo, que causa el desorden, y una mujer que reconstruye la vida, que restablece el orden y la continuidad de la especie. "Aquí la estructura corresponde a un sector más rico de lectores a los cuales se les ofrece también la misma posibilidad de sentirse sin cesar aludidos, y de realizar una tarea de recreación mediante la ubicación de los materiales".

Fuente: Rama, Ángel. La narrativa de Gabriel García Márquez: Edificación de un arte nacional y popular. Bogotá: Instituto colombiano de cultura, 1991.

Estructura

Completa: 1-3 4-9 10-11 12-16 17-20 ? ? ? ? ? ¿Qué es Cien años de soledad? "Es simplemente una saga familiar, la historia de una familia a través de cien años".

Fuente: Rama, Ángel. La narrativa de Gabriel García Márquez: Edificación de un arte nacional y popular. Bogotá: Instituto colombiano de cultura, 1991.

Tres dimensiones distintas de lo temporal

1. Tiempo no histórico y legendario Fíjense en los nombres. Leyendas y cosmogonías. Repertorio de asuntos: la primera pareja, el viaje, la primera familia, el nacimiento, etc. Todo el material de la novela intenta situarse fuera del tiempo: "crear la sensación efectiva de paraíso, donde todo se inicia, donde por primera vez Adán despierta y comienza a ponerle nombre a las cosas porque no lo tenían hasta ese instante".

Fuente: Rama, Ángel. La narrativa de Gabriel García Márquez: Edificación de un arte nacional y popular. Bogotá: Instituto colombiano de cultura, 1991.

Tres dimensiones distintas de lo temporal

2. Tiempo histórico "Este tiempo tiene un modelo visible, el conjunto de materiales que allí se organizan corresponde a una serie de hechos, de episodios que se pueden conocer muy bien a través de la historia colombiana". Entiéndase por tiempo histórico un tiempo compartido por una sociedad, que no pertenece al mito ni a la vida personal, sino a la colectividad. Aquí encontraremos personajes que representan para una colectividad una dimensión del tiempo. Este tiempo histórico corresponde a los cien años de historia colombiana.

Fuente: Rama, Ángel. La narrativa de Gabriel García Márquez: Edificación de un arte nacional y popular. Bogotá: Instituto colombiano de cultura, 1991.

Tres dimensiones distintas de lo temporal

3. Tiempo biográfico del autor "Memorias de mi vida juvenil". ¿De Macondo a Barranquilla? Reconvertir la novela en autobiografía y en memoria.

Fuente: Rama, Ángel. La narrativa de Gabriel García Márquez: Edificación de un arte nacional y popular. Bogotá: Instituto colombiano de cultura, 1991.

Tres dimensiones distintas de lo temporal

Pregunta: ¿Cuáles son los hechos fundamentales de la historia colombiana –se preguntará García Marquéz– sobre los cuáles yo tendré que edificar mi obra?

Vida y obra

Gabriel José de la Concordia García Márquez (Aracataca, Magdalena, Colombia, 6 de marzo de 1927 – CDMX, México, 17 de abril de 2014) fue un escritor (cuentista, novelista, guionista, crítico) y periodista colombiano. Hace parte del grupo de escritores del Boom latinoamericano precisamente porque su novela Cien años de soledad modificó el mercado editorial para siempre. En 1982 recibió el premio Nobel de literatura, máximo reconocimiento en su campo.

Vida y obra

Obra periodística

• Textos costeños (1947– 1952)
• Entre cachacos (1954– 1955)
• Entre Europa y América (1955– 1960)

Obra cuentística

• Los funerales de la Mamá Grande (1962)
• La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada (1972)
• Ojos de perro azul [recopilación primeros cuentos] (1972)
• Doce cuentos peregrinos (1992)

Vida y obra

Obra novelística

• La hojarasca (1955)
• El coronel no tiene quien le escriba (1961)
• La mala hora (1962)
• Cien años de soledad (1967)
• El otoño del patriarca (1975)
• Crónica de una muerte anunciada (1981)
• El amor en los tiempos del cólera (1985)
• El general en su laberinto (1989)
• Del amor y otros demonios (1994)
• Memoria de mis putas tristes (2004)