John Hejduk

JOHN HEJDUK

"FORMAS ALEGORICAS"

Christ Chapel, 1997. Referencia: John Hejduk, Pewter Wings, Golden Horns, Stone Veils, The Monacelli Press, New York, 1997

Arquitecturas sin uso que hablan descontextualizadas de un orden estético, que provocan interferencias y multilecturas o dibujos caligraficos que sugieron un nuevo orden del marco.

Three projects John Hejduk

Diamond House John Hejduk

Author: John Hejduk Title: Object/Subject, drawing from the “Riga” sketchbook 1985 watercolour on paper 21 x 26.5 cm

Louise de Broglie, Contesse d’Haussonville de 1845.Louise de Broglie, Contesse d’Haussonville de 1845.

Esto es un párrafo listo para contener creatividad, experiencias e historias geniales.

The Lancaster/Hanover Masque 1980-82 Architect: John Hejduk

JOHN HEJDUK, BYE HOUSE, 1973.

Christ Chapel, 1997. Referencia: John Hejduk, Pewter Wings, Golden Horns, Stone Veils, The Monacelli Press, New York, 1997

La obra se convierte en discurso programático que facilita el reconocimiento del valor atemporal.

Wall House 2, John Hejduk, 1973

John Hejduk. Wall House. Sketch. Drawing. Water-colour. Architecture. 1977.

Fabrications, John Hejduk

Masque of medusa by john hejduk

Función de un ángel: 1. Testigo - Guardian pasado y presente 2. Memoria desciones humanas

La enigmática transmutación de figuras mitológicas a formas arquitectónicas Un ángel es cazado- analizado - se transmitan sus virtudes a formas arquitectónicas

Capilla del angel muerto de Bovisa, 1986. John Hejduk Fonds. Collection centre Canadien d'architecture, Montréal.

Hejduk extrapola la mascarada a la necesidad cotidiana de interpretación de los sujetos en el seno del espacio público.

lousures, 1999-2000. Referencia: John Hejduk, Sanctuaries, The Last Works of John Hejduk, Ed. Michael Hays, Whitney Museum of American Art, New York, 2002.

Proyectar la representación como herramienta poética de la condición humana

Relación con las pinturas religiosas en donde hay una clara división entre lo celestial (arriba) y lo terrenal (abajo)

Elousures, 1999-2000John Hejduk, Sanctuaries.

Enclousures, 1999-2000. Referencia: John Hejduk, Sanctuaries, The Last Works of John Hejduk

Crucified Angels, 1987. Referencia: John Hejduk. Bovisa, Harvard University Graduate School of Design, 1987

Fondos: John Hejduk Series: Professional Work, 1954-2000, predominant 1954-1996 Project: Bovisa, [ca. 1982]

San Juan Evangelista en Patmos, Tiziano.

hapel of the Dead Angel, 1987. Referencia: Hejduk, John, Bovisa, Harvard University Graduate School of Design, 1987

El visitante se pierde en la historia de la cacería del ángel, cacería que plantea el autor, con el fin de atrapar bestias mitológicas para revestir la arquitectura con sus atributos fantásticos, y así darles vida a los edificios, como solo él los sabe hacer

Simbología

"La forma no puede aparecer más que como disfraz"

LAS OBRAS DE HEJDUK ALUDEN A LO MNÉMONICO Como adjetivo, el concepto alude a aquello vinculado a la memoria: la capacidad psíquica que permite almacenar y rememorar aquello que ya pasó.

Objetos sin nombre , sintagmas codificados de una realidad por descubrir

Custome Design Inigo Jones, Mascaradas.

Hejduk justifica su evidente tendencia a la combinación de instrumentaciones figurativas (aquel significado que ciertas palabras o expresiones adquieren según el contexto, la situación o la intención con que se hayan dicho o que se les haya imprimido), al servicio de una producción arquitectónica con semánticas que generan contextos desconcertantes, interrogantes y provocaciones, a la espera de ser recogidas en los imaginarios creativos, por otros innovadores de las formas construidas.

John Hejduk, Soundings: Rooms of / for Justice: perspectiva, 1991, tinta sobre papel, 21,6 × 28 cm. DR1998: 0129: 027: 003, Fondo John Hejduk, Collection Centre Canadien d'Architecture / Canadian Centre for Architecture, Montreal.l,

"No puedo construir un edificio, sin desarrollar un repertorio de personajes, de historias, de lenguaje, construir mundos." John Hejduk

Thomson, Sir C. Wyville y John Murray, Informe sobre los resultados científicos del viaje del HMS Challenger durante los años 1873-76, vol. I (Londres: HMSO 1885), 60.

Antoine Léon Morel- Fatio, “Mesure du fond avec la sonde sur une fraigate”, en La Marine: arsenaux, navires, équipages, navegación, atterages, combates, Eugène Pacini, 1844.

john hejduk mask of medusa

Matthew Fontaine Maury, Aparato de sondeo de aguas profundas de Brooke, 1858, Geografía física del mar (Nueva York: Harper & Brothers, 1858)

Descomposición de la forma

Hejduk plantea la arquitectura como expresión de lo interpretable que tiene la posibilidad de transformar los significados. Hejduk plantea la arquitectura como expresión de lo interpretable que tiene la posibilidad de transformar los significados.

La Mascarada de Berlín es un proyecto que John Hejduk presenta extensamente en el libro Victims. El cual fue presentado en un concurso organizado por la Ciudad de Berlín para ocupar una manzana que anteriormente fue ocupado por los cuarteles y cámaras de tortura de las SS durante el régimen Nazi. La propuesta se plantea como un recinto cerrado que se asemeja tanto a un campo de concentración como a un Parque Temático. Es una especie de catálogo de 67 estructuras con sus respectivos nombres.

El parque de Víctimas es el resultado de la investigación y trabajo del arquitecto neoyorquino John Hejduk, que más que hacer edificios, creaba personajes con un fuerte carácter simbólico, mítico y misterioso. A través de ellos y con ayuda de sus escritos poéticos, Hejduk narra historias y transmite un mensaje profundo en su obra. En este caso, para las víctimas del holocausto nazi.

PALABRAS CLAVES: formas alegóricas Simbología- ángeles mascaradas- atmosfera

Capítulo III: Los Personajes de Hejduk, Victimas de la arquitectura, Museo de arquitectura Leopoldo Ropde

Sus obras analizan el significado interno de las formas elementales.

John Hejduk Proyecto Wall House 2 (AE Bye House), Ridgefield, Connecticut (plan y elevación combinados)1973.

’Uno puede ser un buen constructor, hay gente que hace buenos edificios hoy en día, pero la tarea del arquitecto consiste en capturar una atmósfera, un sonido sobrenatural, un sonido del alma. Es algo que caracteriza la mejor arquitectura de todos los tiempos.’’ John Hejduk

Fig.1 - Piranesian Security Collage based on John Hejduk’s ‘Security’ project and interior illustrations by Piranesi. Student: Matthew Darmour- Paul, Iowa State University - Department of Architecture.

El contexto y el programa son reinterpretados en una visión mas global

Fig.1 - John Hejduk, Grandfather Wall House, 1966-1976.

Los Jueces de Bovisa

Esto es un párrafo listo para contener creatividad, experiencias e historias geniales.

Las masques serán expresión de sus habitantes. Será entendida como el lugar del acontecimiento y, por tanto, como medio para la representación.

Herencía moderna en conjunto reducído de elementos geométricos

Esto es un párrafo listo para contener creatividad, experiencias e historias geniales.

"Formas alegoricas" John Hejduk— Drawing Cabinet Exhibitions in collaboration with gta Exhibitions.

Representación del poder de la memoria y el dinámico proceso con la comunidad social, sin alcanzar una materialidad final.

Propuestas e historias que transmiten cambios en las formas de vida. Manifiesta nuevas necesidades definidas desde la propia abstracción, como en una representación teatral.

PROPUESTAS E HISTORIAS QUE TRANSMITEN CAMBIOS EN LAS FORMAS DE VIDA. MANIFIESTA NUEVAS NECESIDADES DEFINIDAS DESDE LA PROPIA ABSTRACCIÓN, COMO EN UNA REPRESENTACIÓN TEATRAL.

Hejduk ha utilizado a menudo las máscaras para dotar de connotaciones antropomórficas a sus proyectos,Una gran mascarada, esto es la realidad: un juego de representaciones en el que cada participante busca interminablemente la identidad de la persona deseada, pero sin lograr jamás arrancarle la máscara y descubrir por fin quien es en realidad.