el renacimiento
LA MÚSICA Y DANZA DEL RENACIMIENTO
Musica instrumental. Instrumentos
Danzas cortesanas. Nacimiento del ballet
Formas vocales profanas: el madrigal y el estilo madrigalesco
Música vocal religiosa. El Siglo de Oro de la polifonía española. Tomás Luis de Victoria
edad media
renacimiento
DIFERENCIAS
Sociedad
Visión teocentrista
Visión más antropocéntrica
Creencia
Fe y espiritualista
Razón y ciencia
Disfrutar de la vida y su belleza
Vida eterna
Interés en...
Triunfa el...
Humanismo
Teocentrismo
El humanismo se basa en la actitud positiva hacia el hombre, sus valores (LA RACIONALIDAD Y LA LIBERTAD) y su capacidad creadora
- La música es muy valorada por la clase civil y política. - La música pertenece al mundo de la razón y de los sentidos, por lo que hay que conocerla. - Interés por la antigüedad griega, restaurando la idea platónica
MAESTRO DE CAPILLA
MECENAS
El músico es mejor valorado en el Renacimiento
NOBLE o ARISTÓCRATA CLÉRIGO de rango, que paga, contrata o sustenta al maestro de capilla o a la capilla musical con su dinero para que se puedan crear, interpretar o gestionar todo lo relacionado con la capilla cortesana o clerical.
COMPOSITOR INTÉRPRETE GESTOR de experiencia y prestigio, siempre creador, que forma, gestiona y dirige al grupo de cantores e instrumentistas responsable de la música sacra en los oficios de las iglesias, o de la música profana en las fiestas cortesanas.Generalmente tocaba varios instrumentos y era el más experimentado entre los músicos y se les contrataba a tiempo limitado o indefinido
MAESTRO DE CAPILLA
MECENAS
El músico es mejor valorado en el Renacimiento
NOBLE o ARISTÓCRATA CLÉRIGO de rango, que paga, contrata o sustenta al maestro de capilla o a la capilla musical con su dinero para que se puedan crear, interpretar o gestionar todo lo relacionado con la capilla cortesana o clerical.
COMPOSITOR INTÉRPRETE GESTOR de experiencia y prestigio, siempre creador, que forma, gestiona y dirige al grupo de cantores e instrumentistas responsable de la música sacra en los oficios de las iglesias, o de la música profana en las fiestas cortesanas.Generalmente tocaba varios instrumentos y era el más experimentado entre los músicos y se les contrataba a tiempo limitado o indefinido
capillas musicales
Grupo de INSTRUMENTISTAS, CANTANTES, instrumentos, partituras, etc. Todo lo que hace posible la música, su interpretación, su creación, su mantenimiento y su innovación. Podían ser: CORTESANAS o ECLESIALES
cARACTERÍSTICAS MUSICALES
cARACTERÍSTICAS MUSICALES
- Apogeo de la música vocal -- Polifonía religiosa: Iglesia -- Polifonía profana: Nobleza- El nombre del autor tiene importancia - La música profana crece en importancia - Cierta uniformidad de estilos en las distintas escuelas europeas. - Liderazgo de la escuela FRANCO-FLAMENCA - Nacimiento de la IMPRENTA MUSICAL: rápida difusión - La REFORMA PROTESTANTE cambia la manera de ver la música religiosa hasta entonces. Nace el CORAL. - Paso paulatino de un estilo horizontal (contrapuntístico) a un estilo vertical (homofónico)
CRONOLOGÍA DEL RENACIMIENTO
1600
1500
1400
1550
MANIERISMO
RENACIMIENTO PURO
PRE - RENACIMIENTO
TEXTURAS MUSICALES
TEXTURAS MUSICALES
TEXTURAS MUSICALES
TEXTURAS MUSICALES
CONTRAPUNTO
Motete "De profundis clamavi ad te, Domine"
JOSQUIN DES PREZ (1450 - 1521)
TEXTURAS MUSICALES
Frottola "El grillo"
DESCUBRE LA TEXTURA MUSICAL
INSTRUMENTOS DEL RENACIMIENTO
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
El baile forma parte de cualquier tipo de entretenimiento o espectáculo en la CORTE: - Bodas y festejos - Victorias políticas
CARACTERÍSTICAS: - Riqueza de vestuario - Complicada escenografía - Coregrafías con sentido de engrandecer al monarca - Empieza a tener importancia el MAESTRO DE DANZA - Se dividen los movimientos en pasos simples y pasos dobles
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
DOMÉNICO DE PIACENZA en la corte de Ferrara (Italia) y su discípulo "el hebreo", escriben sendos tratados en los que establecen las reglas básicas del buen danzar: - La medida o proporción - El reparto del espacio o el tipo de movimiento armonioso
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
La gallarda
La pavana
Danza que representa el gran ritmo lento y binario del Renacimiento. De gran simplicidad,pero majestuosa y elegante. Compás binario. Era seguida de una danza más rápida como la gallarda
Danza que representa el gran ritmo lento y binario del Renacimiento. De gran simplicidad,pero majestuosa y elegante. Compás binario. Era seguida de una danza más rápida como la gallarda
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
ORCHESOGRAPHIE
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
ORCHESOGRAPHIE
LA MÚSICA VOCAL PROFANA
LA MÚSICA VOCAL PROFANA ITALIA
Frottola
La villanesca
4 voces. Homofónica. Con la melodía en la soprano. Temas eróticos y satíricos
Como la frottola pero más refinada
El madrigal
4 ó 5 voces. Forma polifónica DESCRIPTIVA a través de la unión de la letra y la música
Símbolo de la música profana renacentista. Nace del espíritu poético de Petrarca
Usa un lenguaje musical muy difícil y culto, mediante el cromatismo y contrapunto elaborado, combinado con la homofonía
Temática: vivencias del ser humano, sus sentimientos sensuales y amorosos, demostrando que él es el centro del mundo
LA MÚSICA VOCAL PROFANA españa
Romance
La ensalada
polifónico, basado en antiguos romances españoles. Se estructura en 4 frases: ABAC / ABAC
Polifónica y profana. Mezcla de madrigal, canción popular, villancico, romance y danza.
El villancico
Destaca el CANCIONERO DE PALACIO como fuente de importantes villancicos de JUAN DEL ENCINA
Textura homofónica
Es el equivalente a la frottola en España
Temática mundana
DESCUBRE LA TEXTURA MUSICAL
música española del siglo xv
música española del siglo xv
- Influencias de Inglaterra, Francia e Italia
CANCIONERO DE PALACIO (pincha)
música española del siglo xv
CANCIONERO DE COLOMBINA
CANCIONERO DE MEDINACELI
(finales del XV), llamado así por encontrarse en la biblioteca de Hernando Colón (hijo de Cristóbal Colón), en Sevilla, recoge música cortesana española de la época, de estilo flamenco pero con texto castellano, y obras de autores extranjeros como Urrede o Cornago.
Cancionero musical de la casa de Medinaceli, de mediados del siglo XVI, en el que se recogen más de 100 obras entre canciones y madrigales de los hermanos Francisco y Rodrigo Ceballos, Juan Navarro, Francisco y Pedro Guerrero y otros. Es una verdadera antología de madrigalistas españoles.
CANCIONERO DE UPSALA
1500-1550), llamado así por haber sido encontrado en la biblioteca de esta ciudad por Rafael Mitjana. También se le conoce como el Cancionero del duque de Calabria, impreso en Venecia en 1556. Contiene villancicos populares (sobre todo de Navidad), madrigales y canciones, de ellas 6 de Nicolás Gombert, músico flamenco de Carlos V de mucho prestigio en su tiempo.
música española del siglo xv
música española del siglo xv
música española del siglo xv
ESCUELA VIHUELISTA ESPAÑOLA
La vihuela, antecesora de la guitarra, tuvo en esta época un esplendor de una increíble y admirable calidad en la escuela española
música española del siglo xv
ESCUELA VIHUELISTA ESPAÑOLA
La TABLATURA es una notación propia del instrumento de cuerda pulsada que se desarrolló en esta época
música española del siglo xv
EL GRECO
ZURBARÁN
- Destacan por su MISTICISMO, en la línea de los grandes místicos de su época SANTA TERESA DE JESÚS y SAN JUAN DE LA CRUZ. Junto con pintores como el Greco o Zurbarán - Su gran plenitud sonora y madurez técnica - El empleo de contrapunto y la estética sonora
música española del siglo xv
- Establece los patrones compositivos de la MÚSICA CONTRAREFORMISTA: tradición musical católica + ideas modernas que trajo la reforma protestante (comprender el texto) - Combina magistralmente el contrapunto y la homofonía.
música española del siglo xv
Dios te salve, María, llena eres de gracia, el Señor es contigo. Bendita tú entre todas las mujeres y bendito el fruto de tu vientre, Jesús. Madre de Dios, ruega por nosotros pecadores ahora y en la hora de nuestra muerte. Amen
Ave Maria, gratia plena, Dominus Tecum. Benedicta Tu in mulieribus, et benedictus fructus ventris Tui, Iesus. Sancta Maria, Mater Dei, ora pro nobis peccatoribus, nunc, et in hora mortis nostrae. Amen Amen
CONTRAPUNTO
HOMOFONÍA
EL RENACIMIENTO MUSICAL
Yago Cervera Alonso
Created on November 2, 2020
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el renacimiento
LA MÚSICA Y DANZA DEL RENACIMIENTO
Musica instrumental. Instrumentos
Danzas cortesanas. Nacimiento del ballet
Formas vocales profanas: el madrigal y el estilo madrigalesco
Música vocal religiosa. El Siglo de Oro de la polifonía española. Tomás Luis de Victoria
edad media
renacimiento
DIFERENCIAS
Sociedad
Visión teocentrista
Visión más antropocéntrica
Creencia
Fe y espiritualista
Razón y ciencia
Disfrutar de la vida y su belleza
Vida eterna
Interés en...
Triunfa el...
Humanismo
Teocentrismo
El humanismo se basa en la actitud positiva hacia el hombre, sus valores (LA RACIONALIDAD Y LA LIBERTAD) y su capacidad creadora
- La música es muy valorada por la clase civil y política. - La música pertenece al mundo de la razón y de los sentidos, por lo que hay que conocerla. - Interés por la antigüedad griega, restaurando la idea platónica
MAESTRO DE CAPILLA
MECENAS
El músico es mejor valorado en el Renacimiento
NOBLE o ARISTÓCRATA CLÉRIGO de rango, que paga, contrata o sustenta al maestro de capilla o a la capilla musical con su dinero para que se puedan crear, interpretar o gestionar todo lo relacionado con la capilla cortesana o clerical.
COMPOSITOR INTÉRPRETE GESTOR de experiencia y prestigio, siempre creador, que forma, gestiona y dirige al grupo de cantores e instrumentistas responsable de la música sacra en los oficios de las iglesias, o de la música profana en las fiestas cortesanas.Generalmente tocaba varios instrumentos y era el más experimentado entre los músicos y se les contrataba a tiempo limitado o indefinido
MAESTRO DE CAPILLA
MECENAS
El músico es mejor valorado en el Renacimiento
NOBLE o ARISTÓCRATA CLÉRIGO de rango, que paga, contrata o sustenta al maestro de capilla o a la capilla musical con su dinero para que se puedan crear, interpretar o gestionar todo lo relacionado con la capilla cortesana o clerical.
COMPOSITOR INTÉRPRETE GESTOR de experiencia y prestigio, siempre creador, que forma, gestiona y dirige al grupo de cantores e instrumentistas responsable de la música sacra en los oficios de las iglesias, o de la música profana en las fiestas cortesanas.Generalmente tocaba varios instrumentos y era el más experimentado entre los músicos y se les contrataba a tiempo limitado o indefinido
capillas musicales
Grupo de INSTRUMENTISTAS, CANTANTES, instrumentos, partituras, etc. Todo lo que hace posible la música, su interpretación, su creación, su mantenimiento y su innovación. Podían ser: CORTESANAS o ECLESIALES
cARACTERÍSTICAS MUSICALES
cARACTERÍSTICAS MUSICALES
- Apogeo de la música vocal -- Polifonía religiosa: Iglesia -- Polifonía profana: Nobleza- El nombre del autor tiene importancia - La música profana crece en importancia - Cierta uniformidad de estilos en las distintas escuelas europeas. - Liderazgo de la escuela FRANCO-FLAMENCA - Nacimiento de la IMPRENTA MUSICAL: rápida difusión - La REFORMA PROTESTANTE cambia la manera de ver la música religiosa hasta entonces. Nace el CORAL. - Paso paulatino de un estilo horizontal (contrapuntístico) a un estilo vertical (homofónico)
CRONOLOGÍA DEL RENACIMIENTO
1600
1500
1400
1550
MANIERISMO
RENACIMIENTO PURO
PRE - RENACIMIENTO
TEXTURAS MUSICALES
TEXTURAS MUSICALES
TEXTURAS MUSICALES
TEXTURAS MUSICALES
CONTRAPUNTO
Motete "De profundis clamavi ad te, Domine"
JOSQUIN DES PREZ (1450 - 1521)
TEXTURAS MUSICALES
Frottola "El grillo"
DESCUBRE LA TEXTURA MUSICAL
INSTRUMENTOS DEL RENACIMIENTO
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
El baile forma parte de cualquier tipo de entretenimiento o espectáculo en la CORTE: - Bodas y festejos - Victorias políticas
CARACTERÍSTICAS: - Riqueza de vestuario - Complicada escenografía - Coregrafías con sentido de engrandecer al monarca - Empieza a tener importancia el MAESTRO DE DANZA - Se dividen los movimientos en pasos simples y pasos dobles
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
DOMÉNICO DE PIACENZA en la corte de Ferrara (Italia) y su discípulo "el hebreo", escriben sendos tratados en los que establecen las reglas básicas del buen danzar: - La medida o proporción - El reparto del espacio o el tipo de movimiento armonioso
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
La gallarda
La pavana
Danza que representa el gran ritmo lento y binario del Renacimiento. De gran simplicidad,pero majestuosa y elegante. Compás binario. Era seguida de una danza más rápida como la gallarda
Danza que representa el gran ritmo lento y binario del Renacimiento. De gran simplicidad,pero majestuosa y elegante. Compás binario. Era seguida de una danza más rápida como la gallarda
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
ORCHESOGRAPHIE
LA DANZA EN EL RENACIMIENTO
ORCHESOGRAPHIE
LA MÚSICA VOCAL PROFANA
LA MÚSICA VOCAL PROFANA ITALIA
Frottola
La villanesca
4 voces. Homofónica. Con la melodía en la soprano. Temas eróticos y satíricos
Como la frottola pero más refinada
El madrigal
4 ó 5 voces. Forma polifónica DESCRIPTIVA a través de la unión de la letra y la música
Símbolo de la música profana renacentista. Nace del espíritu poético de Petrarca
Usa un lenguaje musical muy difícil y culto, mediante el cromatismo y contrapunto elaborado, combinado con la homofonía
Temática: vivencias del ser humano, sus sentimientos sensuales y amorosos, demostrando que él es el centro del mundo
LA MÚSICA VOCAL PROFANA españa
Romance
La ensalada
polifónico, basado en antiguos romances españoles. Se estructura en 4 frases: ABAC / ABAC
Polifónica y profana. Mezcla de madrigal, canción popular, villancico, romance y danza.
El villancico
Destaca el CANCIONERO DE PALACIO como fuente de importantes villancicos de JUAN DEL ENCINA
Textura homofónica
Es el equivalente a la frottola en España
Temática mundana
DESCUBRE LA TEXTURA MUSICAL
música española del siglo xv
música española del siglo xv
- Influencias de Inglaterra, Francia e Italia
CANCIONERO DE PALACIO (pincha)
música española del siglo xv
CANCIONERO DE COLOMBINA
CANCIONERO DE MEDINACELI
(finales del XV), llamado así por encontrarse en la biblioteca de Hernando Colón (hijo de Cristóbal Colón), en Sevilla, recoge música cortesana española de la época, de estilo flamenco pero con texto castellano, y obras de autores extranjeros como Urrede o Cornago.
Cancionero musical de la casa de Medinaceli, de mediados del siglo XVI, en el que se recogen más de 100 obras entre canciones y madrigales de los hermanos Francisco y Rodrigo Ceballos, Juan Navarro, Francisco y Pedro Guerrero y otros. Es una verdadera antología de madrigalistas españoles.
CANCIONERO DE UPSALA
1500-1550), llamado así por haber sido encontrado en la biblioteca de esta ciudad por Rafael Mitjana. También se le conoce como el Cancionero del duque de Calabria, impreso en Venecia en 1556. Contiene villancicos populares (sobre todo de Navidad), madrigales y canciones, de ellas 6 de Nicolás Gombert, músico flamenco de Carlos V de mucho prestigio en su tiempo.
música española del siglo xv
música española del siglo xv
música española del siglo xv
ESCUELA VIHUELISTA ESPAÑOLA
La vihuela, antecesora de la guitarra, tuvo en esta época un esplendor de una increíble y admirable calidad en la escuela española
música española del siglo xv
ESCUELA VIHUELISTA ESPAÑOLA
La TABLATURA es una notación propia del instrumento de cuerda pulsada que se desarrolló en esta época
música española del siglo xv
EL GRECO
ZURBARÁN
- Destacan por su MISTICISMO, en la línea de los grandes místicos de su época SANTA TERESA DE JESÚS y SAN JUAN DE LA CRUZ. Junto con pintores como el Greco o Zurbarán - Su gran plenitud sonora y madurez técnica - El empleo de contrapunto y la estética sonora
música española del siglo xv
- Establece los patrones compositivos de la MÚSICA CONTRAREFORMISTA: tradición musical católica + ideas modernas que trajo la reforma protestante (comprender el texto) - Combina magistralmente el contrapunto y la homofonía.
música española del siglo xv
Dios te salve, María, llena eres de gracia, el Señor es contigo. Bendita tú entre todas las mujeres y bendito el fruto de tu vientre, Jesús. Madre de Dios, ruega por nosotros pecadores ahora y en la hora de nuestra muerte. Amen
Ave Maria, gratia plena, Dominus Tecum. Benedicta Tu in mulieribus, et benedictus fructus ventris Tui, Iesus. Sancta Maria, Mater Dei, ora pro nobis peccatoribus, nunc, et in hora mortis nostrae. Amen Amen
CONTRAPUNTO
HOMOFONÍA