BLOQUE 1 INTEGRACIÓN DE SONIDO E IMAGEN ...

Cultura Audiovisual II

BLOQUE I

INTEGRACIÓN DE SONIDO E IMAGEN EN LA CREACIÓN DE AUDIOVISUALES Y NEW MEDIA

Índice del Bloque 1

01 La función expresiva del sonido

La función expresiva del sonido

Naturaleza del sonido y características técnicas

Relación entre sonido y física

Qué es el sonido

Propiedades del sonido

Cualidades del sonido

El estudio del sonido se efectuará desde dos puntos de vista: el técnico y el de su vertiente narrativa.

El paisaje sonoro

El sonido: definición y propiedades

El lenguaje audiovisual recibe este nombre porque ambos componentes trabajan al unísono, para llevar la sensación, La información se recibe por ese doble canal: el oído y la vista. En esta dualidad reside su magia y su riqueza expresiva y comunicativa El sonido es esencial como elemento narrativo, actuando en tres líneas expresivas: - Comunica sensaciones y universos espaciales, - Crea y comunica la continuidad del relato. - Matiza, intensificando o suavizando el efecto narrativo de la imagen.

El efecto Foley: la magia del sonido

El arte invisible: el foley

Canal de youtube :efecto Foley

02 La grabación del sonido: Tipos esenciales de microfonía

El estudio del sonido no puede entenderse debidamente sin conocer el funcionamiento del oído

Un viaje al interior del oído

El proceso de la audición

¿QUÉ APORTA EL SONIDO EN EL CINE?

• Complementa a la imagen para comprender la historia

• Amplía los límites de la pantalla (fuera de campo)

• Soluciona problemas narrativos y da cohesión y unicidad al montaje

• Influye de forma inconsciente en el espectador

LA GRABACIÓN DEL SONIDO

Un micrófono es un dispositivo que se encarga de transformar ondas sonoras en impulsos eléctricos, transformando una señal analógica en una digital. Para realizar este proceso, los micrófonos utilizan diferentes formatos y con diferentes tipos de componentes, cada uno con sus peculiaridades, ventajas y desventajas.

Tipos De Micrófonos Guía Rápida y Sencilla

MUY COMPLETO:Tipos de micrófonos

TIPOS DE MICRÓFONOS SEGÚN SU PATRÓN POLAR

Tipos de micrófono según su construcción

Tipos de micrófono que hay según cómo hayan sido fabricados, es decir, según cómo logran transformar las ondas sonoras de nuestra voz en impulsos eléctricos que pueden ser interpretados por una tarjeta de sonido, como la del ordenador.

Otros: Electrec, carbón, cristal y cintadinámicos

Micrófonos de condensador

Micrófonos dinámicos

Características de los micrófonos

SENSIBILIDAD: La sensibilidad es el factor de conversión (presión/tensión) que nos proporciona el transductor entre la señal acústica de entrada y la señal eléctrica de salida. Depende de la frecuencia, y es deseable que sea lo más elevada posible, ya que es un parámetro de calidad del micrófono. FIDELIDAD:La fidelidad de un micrófono es la capacidad que tiene éste de entregar la señal eléctrica lo más parecida a la señal acústica original y exenta de cualquier tipo de distorsión. Depende del ancho de banda, de la estabilidad de la respuesta frecuencial, y de la linealidad.El ancho de banda es la gama de frecuencias para las que el micrófono posee una sensibilidad aprovechable. Cuanto mayor sea el ancho de banda, mayor será su fidelidad. La estabilidad de la respuesta frecuencial es la estabilidad del valor de la sensibilidad para diferentes frecuencias dentro del ancho de banda. La respuesta de un micrófono no es plana, muestra una sensibilidad distinta para diferentes frecuencias, y estas diferencias desvirtuarán las proporciones de amplitud entre los tonos de la señal de entrada, modificando la composición frecuencial de la señal de salida. Linealidad es un parámetro que contribuye a la fidelidad del micrófono y también está relacionado con la estabilidad de su sensibilidad, pero esta vez con respecto a la intensidad acústica de entrada. Si esto no se cumple, puede provocarse una distorsión. Cuanto más estable sea la sensibilidad del micrófono con respecto al nivel de entrada, mayor linealidad tendrá, y por lo tanto mayor fidelidad. DIRECCIONALIDAD: La direccionalidad se define como la variación de la sensibilidad del micrófono en función de la dirección de incidencia de la onda acústica sobre el mismo.

Tipos de micrófono según su construcción

Micrófonos dinámicos

Este tipo de micrófono es el más habitual y utilizado en la actualidad, ya que no necesita ningún tipo de alimentación eléctrica para funcionar: simplemente se conectan al equipo de audio y funcionan sin necesidad de nada más. La respuesta en frecuencia y el valor de sensibilidad es bastante aceptable a pesar de que también son los más simples en cuanto a su construcción, por lo que también son los más baratos. Su forma de funcionar se basa en el principio del electromagnetismo, por el cual si colocamos un cable alrededor del imán creamos una bobina; al moverse dentro del campo magnético se genera una corriente eléctrica, así que solo hay que añadir una membrana para que ésta se mueva por las ondas de sonido que llegan al micrófono, y como la membrana está conectada a la bobina, ésta genera los impulsos eléctricos. Los micrófonos dinámicos son buenos tanto para grabar voz como para grabar instrumentos de percusión y amplificador de guitarra.

Tipos de micrófono según su construcción

Micrófonos de condensador

Un condensador es un componente eléctrico capaz de almacenar energía siempre que se le aplique electricidad. Este tipo de micrófonos tienen dos placas, una posterior que es fija y la otra, el diafragma, se va moviendo en función de la presión que ejercen las ondas sonoras que se aplican sobre ella. Al variar el ancho entre las dos placas que forman el condensador, se producen variaciones de corriente que se transmiten al cable. Este tipo de micrófono por lo tanto necesita energía, conocida en este nicho como alimentación fantasma (phantom) para que funcionen. Aunque el cable es igual que el que se utiliza en los micrófonos dinámicos, tienen que conectarse a una consola especial (conocida como previo) para que tenga este tipo de alimentación, que generalmente es de +48 V. Estos micrófonos son muchísimo más sensibles que los dinámicos y por lo tanto son los que suelen utilizarse en el ámbito profesional, pero como siempre lo bueno cuesta más dinero, pues son mucho más complicados de fabricar y por lo tanto bastante más caros.

Tipos de micrófono según su construcción

Otros

En torno al 85% de los micrófonos que hay en el mercado son dinámicos o de condensador, y el 15% restante lo conforman los demás tipos de micrófonos que vamos a ver a continuación. Electrec: se parecen mucho a los de condensador pero no necesitan alimentación ya que la integran en sí mismos. El diafragma es una lámina que de fábrica es cargada con energía eléctrica (está polarizada), llamada precisamente «Electrec». Muchos micrófonos de PC utilizan este formato. Micrófonos de carbón: se colocan pequeños gránulos de carbón en un circuito eléctrico. Las ondas sonoras varían la resistencia del carbón, permitiendo que fluya la electricidad. Son bastante poco sensibles y de poca fidelidad y calidad, pero a cambio son muy resistentes y baratos de fabricar, así que suelen utilizarse en equipos pensados para exteriores o en teléfonos de los antiguos.

Tipos de micrófono según su construcción

Otros

Micrófonos de cristal: aprovechan la característica del cristal (generalmente, cuarzo) de generar una tensión eléctrica cuando sus láminas se deforman al recibir presión por las ondas sonoras (esta propiedad recibe el nombre de efecto piezoeléctrico, como el «speaker» de los PCs). El problema de este tipo de micrófono es que cambia sus propiedades según la temperatura y tienen un coste de fabricación bastante elevado,y,además son bastante frágiles. Micrófonos de cinta: se conecta una fina cinta de metal a un imán. Las vibraciones generadas por las ondas sonoras hacen que la cinta vibre y al estar en un campo magnético, genera la señal eléctrica. Son muy delicados y caros de fabricar pero de altísima calidad, así que suelen utilizarse para grabaciones de instrumentos musicales como flautas, violines o clarinetes. Los micrófonos de cinta son ideales para grabar coros piano, instrumentos de cuerda y viento madera.

Tipos de micrófono según su formato

Independientemente de su construcción, todos los micrófonos pueden tener diferentes formatos que podemos resumir en los siguientes: Micrófonos de mano: son los que se utilizan regularmente, ya que se pueden utilizar sujetándolos con la mano (como en entrevistas o conciertos en directo) o colocar en pedestales. Generalmente los micrófonos de condensador vienen ya con soportes especiales para ser colocados en pedestales, con gomas («araña») que sirven de suspensores para evitar que las vibraciones del pedestal se cuelen en la grabación. Micrófonos de solapa o «Lavalier»: antiguamente se colocaban en la corbata o solapa de la camisa del locutor. Ahora los modelos son más discretos y se enganchan fácilmente en cualquier prenda de ropa para disimularlos, por lo que son muy pequeños. Micrófonos internos: no los vemos pero están ahí. Son los que se suelen integrar en los teléfonos, grabadoras o webcams.

Tipos de micrófono según su formato

Independientemente de su construcción, todos los micrófonos pueden tener diferentes formatos que podemos resumir en los siguientes: Micrófonos de diadema: son los que vemos frecuentemente en auriculares gaming que llevan el micrófono integrado. Micrófonos USB digitales: están ahora mismo copando el mercado dada su versatilidad. La salida de estos micrófonos es digital gracias al puerto USB, así que tienen la particularidad de que ni siquiera necesitan una tarjeta de sonido ya que ellos mismos transforman la señal de analógica a digital. Una opción a este respecto es utilizar adaptadores de XLR a USB, algo que hacen muchos streamers para usar micrófonos profesionales sin necesidad de incorporar un costoso previo a su configuración de audio.

03 La relación perceptiva entre imagen y sonido: diálogos, voz en off, efectos especiales, música

Sonido y emoción

El sonido en el audiovisual: Música diegética y extra diegética

El sonido en el cine

El sonido en el audiovisual: Música diegética y extra diegética

Qué contiene la banda sonora de un film

Diálogos

Son las locuciones de voces, ya sea en forma de conversaciones o narraciones.

Música

Engloba el conjunto de canciones o melodías musicales que suenan en el film o pieza audiovisual

Efectos de sonido

Engloban todos los sonidos naturales o artificiales que no sean diálogos o música. Muchas veces estos efectos están grabados a posteriori, paralelamente a la película, y son artificales. Se les conoce como “Foley”

El plano sonoro -y su ausencia-

-Tb. lo veremos en el Bloque III-

El ejemplo de ENNIO MORRICONE

03 La banda sonora

Qué es la banda sonora de un film

La banda sonora incluye todo aquel sonido que tiene lugar en una película,:los diálogos, las pistas, los efectos de sonido, la música diegética y la música incidental que toma lugar en la obra; entendiendo por Banda Sonora Original: BSO (Original Soundtrack: BSO), todo aquel compendio de elementos sonoros diseñados en exclusivo para la película.El score (música incidental o música cinematográfica), que comprende aquellas pistas compuestas para la cinta y que suelen ser orquestadas, instrumentales y extradiegéticas (no percibidas por los personajes) que atienden al discurso expresivo de la película y suelen contar con la autoría de compositores de renombre. El soundtrack, por lo regular comprende canciones preexistentes elegidas por el director para formar parte de la historia, y por su naturaleza, pueden ser incidentales (forman parte de la acción de los personajes) o extradiegéticas.

Dos programas en podcast sobre bandas sonoras

Vamos al cine

Bandas sonoras fuera de emisión

Un ejemplo de BSO

ENNIO MORRICONE

ENNIO MORRICONE

04 Los hitos históricos del proceso de transformación en los lenguajes y en los medios técnicos en el paso del cine mudo al cine sonoro.

El "Slapstick"

El enorme éxito que las proyecciones cinematográficas obtuvieron durante sus primeros años de existencia no hizo más que aumentar a lo largo de la primera década del siglo XX, llegando a convertirse en un auténtico fenómeno de masas a partir de la 1º Guerra Mundial. Ya en los años 20, a raíz de la enorme demanda, empezaron a realizarse producciones en cadena y con ello, la repetición de ciertos esquemas, tramas y clichés, que dieron lugar a los géneros cinematográficos. Uno de los más exitosos fue el cómico, fundamentado en el uso del gag visual, lo que también se conoce como slapstick (bufonada, en inglés).

El Slapstick... y más

Slapstick: la comedia en el cine mudo

¿Qué es el Slapstick o comedia física?

PARA VER EN CASITA

HUMOR Y VIOLENCIA FÍSICA: ANTECEDENTES DEL SLAPSTICK EN LA LITERATURA GRIEGA ANTIGUA

El Slapstick, un ejemplo más actual

La comicidad muda

El "Slapstick",algunos ejemplos

Charles Chaplin

Cincuenta años sin Buster Keaton

La comicidad muda

PARA VER EN CASITA

ARTÍCULO: La mística del cachiporrazo

05 La comedia dialogada. La obra cinematográfica de Woody Allen.

La comedia dialogada. La obra cinematográfica de Woody Allen.

• Temas recurrentes: Dios, sexo, muerte, los judíos,...
• Tramas hilarantes
• Profusión de slapsticks.
• Diálogos divertidos tendentes al absurdo y lo anarquico como los Hermanos Max.
• Influencias de Fellini y Bergman

La comedia dialogada. La obra cinematográfica de Woody Allen.

La comedia dialogada. La obra cinematográfica de Woody Allen.

La comedia dialogada. La obra cinematográfica de Woody Allen.

La comedia dialogada. La obra cinematográfica de Woody Allen.

05 La comedia dialogada. La obra cinematográfica de Berlanga

La comedia coral. La obra cinematográfica de Luis Berlanga

• No sigue la estructura clásica de las películas: personajes principales y secundarios

• Historias entrecruzadas en un punto de la película (clímax).

• Es un tipo de películas en las que se representan, simultaneamente, una o varias historias protagonizadas por personajes igual de importantes. (Como en un coro).

• Comedias satíricas y de enredo (tono social, románticas, de humor negro, musicales).

• Diálogos: No avanzan la acción.

• Posibles problemas: Al insertar demasiados personajes haciendo que no se puede profundizar en los mismos, y puede pasar que se preste demasiada atención a uno de los personajes en perjuicio de los otros.

BERLANGA, el gran cineasta

DÍAS DE CINE: BERLANGA : EL GENIO LEVANTINO

EL CINE COMO RECURSO DIDÁCTICO: BERLANGA

MUSEO BERLANGA

DÍAS DE CINE: BERLANGA CINEASTA

DÍAS DE CINE: ADIÓS MAESTRO BERLANGA

Bienvenido, Mr. Marshall

PARA VER EN CASITA

Berlanga: una visión crítica de España